詳細(xì)介紹：朱利安·杜維威爾是法國(guó)電影史上最具傳奇色彩的人物之一，受到英格瑪·伯格曼和讓·雷諾阿等傳奇導(dǎo)演的尊敬。他可能是法國(guó)經(jīng)典電影“五巨頭”中最被忽…朱利安·杜維威爾是法國(guó)電影史上最具傳奇色彩的人物之一，受到英格瑪·伯格曼和讓·雷諾阿等傳奇導(dǎo)演的尊敬。他可能是法國(guó)經(jīng)典電影“五巨頭”中最被忽視的一位（其他四位是讓·雷諾阿、雷內(nèi)·克萊爾、雅克·費(fèi)代爾和馬塞爾·卡爾內(nèi)），部分原因是他的作品質(zhì)量參差不齊。但盡管他表現(xiàn)不佳，但他作品中的精華簡(jiǎn)直是一流的，值得與電影界最令人驚嘆的杰作相提并論。杜維耶最初是一名舞臺(tái)演員，1918年開(kāi)始了他的電影生涯，擔(dān)任路易斯·菲拉德（Louis Feuillade）和馬塞爾·萊爾比耶（Marcel L‘Herbier）等開(kāi)創(chuàng)性的法國(guó)舵手的助手。一年后，他執(zhí)導(dǎo)了自己的第一部電影《Haceldama ou le prix du sang》（1919年），這部電影并不成功，也沒(méi)有表現(xiàn)出導(dǎo)演后期作品的抒情性和美感。然而，他繼續(xù)執(zhí)導(dǎo)，最終在電影藝術(shù)公司（Film D’Art）找到了一份工作，該公司由制片人馬塞爾·凡達(dá)爾（Marcel Vandal）和查爾斯·德拉克（Charles Delac）創(chuàng)立。正是在這里，在電影藝術(shù)學(xué)院，杜維耶真正找到了自己的藝術(shù)家之路。在20世紀(jì)30年代，杜維維耶的才華得到了充分發(fā)揮，始于1930年的《大衛(wèi)·格德?tīng)枴?。杜維維耶在這十年的后續(xù)努力，加上電影中聲音的出現(xiàn)，將使杜維耶成為世界電影的領(lǐng)先力量之一。也正是在20世紀(jì)30年代，杜維威爾開(kāi)始與讓·迦本（Jean Gabin）合作。加賓是一位演員，他將在杜維耶的許多最具職業(yè)意義的電影中亮相，最著名的是《逃犯貝貝》（Pepe le Moko，1937年）。《逃犯貝貝》是一個(gè)生活在阿爾及爾卡斯巴地區(qū)的狡猾的黑幫和小偷大師的精彩故事。貝貝是一位黑社會(huì)王子，當(dāng)他的宿敵斯里曼探長(zhǎng)利用一位年輕的巴黎美女作為一種策略來(lái)抓住這個(gè)最難以捉摸的卡斯巴騙子時(shí)，他的犯罪控制力受到了動(dòng)搖。后一部電影使讓·加賓成為國(guó)際明星，也獲得了足夠的知名度和好評(píng)，為杜維維耶贏得了米高梅的邀請(qǐng)，導(dǎo)演偉大導(dǎo)演約翰·施特勞斯的傳記電影《翠堤春曉》（1938）。杜維維耶覺(jué)得好萊塢很討人喜歡，并將在二戰(zhàn)期間重返好萊塢。他的戰(zhàn)時(shí)作品質(zhì)量參差不齊，其中最有價(jià)值的是《曼哈頓故事》（1942）。杜維維耶在戰(zhàn)后回到法國(guó)，在那里他發(fā)現(xiàn)自己的聲譽(yù)和地位因戰(zhàn)爭(zhēng)期間的缺席而受到嚴(yán)重?fù)p害。然而，他繼續(xù)在法國(guó)工作了余生，最終憑借《在巴黎的天空下》（1951年）等電影獲得了成功，這部電影在威尼斯電影節(jié)上獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。杜維維耶剛剛完成了他的最后一個(gè)項(xiàng)目《女人是惡魔（1967年）的制作，當(dāng)時(shí)他在一場(chǎng)車禍中喪生，享年71歲。盡管他的一生和職業(yè)生涯都以這場(chǎng)悲劇而告終，但他的遺產(chǎn)仍通過(guò)他的電影和許多人的腦海和心中流傳。詳情