◎李勤余

大數(shù)據(jù)加上“鈔”能力，正在讓本土創(chuàng)作與外國流媒體平臺強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合下的韓劇再次掀起一股旋風(fēng)。只不過，這一回韓流的影響力早已不限于亞洲地區(qū)，而是遍布全球?！?a target="_blank" href="/youku/18858.html" title="黑暗榮耀">黑暗榮耀》《魷魚游戲》《王國》等劇集的大火，讓韓劇文化受到舉世矚目。而由姜草熱門漫畫改編，最近在Disney+平臺上線的科幻懸疑劇《超異能族》，也有可能成為它們中的一員。

韓劇之所以能屢屢風(fēng)靡全球，絕不僅僅是因為資本加持下的制作精良、劇情精彩。以先抑后揚的戲劇結(jié)構(gòu)讓觀眾產(chǎn)生足夠的代入感，再為觀眾提供適當(dāng)?shù)那榫w宣泄出口——這似乎已成爆款韓劇屢試不爽的新套路?！冻惸茏濉吩俅巫C明了這一成功秘訣的有效性。

韓劇的成功，還在于其有對不同階層差異的展現(xiàn)、對社會公平正義的呼喚等流量密碼。但在掌握這些全世界觀眾都能讀懂的主題和觀念的同時，韓劇也越來越失去了韓國當(dāng)代社會的文化獨特性，甚至讓人難以辨認(rèn)出文藝作品本該具備的“國民性”。這對韓劇的未來而言，究竟福兮禍兮？

《超異能族》的階層敘事：韓劇的普世價值

《超異能族》帶來的第一個問題是，主角們明明個個身懷絕技，為什么在生活中卻如此窩囊、狼狽？

這無疑是本劇或者說當(dāng)下韓劇最深刻的隱喻：隨著階層和貧富差距的不斷擴(kuò)大，即使生活在名義上的富裕國家，社會底層的普通人也已經(jīng)越來越感到自己的舉步維艱——哪怕像本劇的主角們一樣天賦異稟，到頭來也不過是“懷才不遇”。

上一代英雄受到“組織”的操縱、玩弄，被迫去執(zhí)行許多身不由己的任務(wù)，即使在退役之后想要隱姓埋名、安靜生活，也會被趕盡殺絕。同樣，下一代的年輕人明明有才能、有實力，也不得不刻意隱藏，生活在壓抑和痛苦之中，還得面對經(jīng)濟(jì)和升學(xué)的種種壓力。

毋寧說如今的韓劇所具備的巨大商業(yè)價值，正來自于這個敘事視角——故事雖然發(fā)生在韓國，但其中蘊含的現(xiàn)代資本主義社會寓言是歐美觀眾也相當(dāng)熟悉的。于是我們看到，《黑暗榮耀》里文東恩遭遇的校園暴力問題實質(zhì)是個經(jīng)濟(jì)問題，雖然她隨后一心要復(fù)仇，但接觸到的權(quán)力關(guān)系畢竟有限，不得不長期蟄伏；《魷魚游戲》表面上似乎描繪了極端情境下人性的善惡問題，但實質(zhì)也是個經(jīng)濟(jì)問題——主人公們被懷有惡意的財閥玩弄在股掌之間。

這已經(jīng)成為轉(zhuǎn)型后的韓劇的最重要母題——把目光投向底層，用溫暖的人文關(guān)懷和鮮明的階層敘事傳遞普世價值。該策略無疑非常“正確”，而且能夠在最大程度上得到“認(rèn)可”。事實上，不僅是韓劇，近年來《寄生蟲》等韓國電影在世界影壇大放異彩，同樣得益于上述“配方”。

一方面，韓國影視劇創(chuàng)作者找對了路，成功走向世界；但另一方面，這也在有意無意之間迎合了外資流媒體平臺對韓劇的形塑：韓劇里的情景越來越像歐美觀眾更為熟悉的世界。

比方說，《超異能族》中被迫害的超能力者，在歐美影視劇中屢見不鮮；兩位代表正義的父親，一個是人道主義者，一個是浪漫主義者，這樣的設(shè)定也是被好萊塢用爛了的套路；甚至是本劇的終極主題，為人父母一定要守護(hù)好孩子，也很難不讓人聯(lián)想起如今好萊塢隨處可見的“伐木累。

這也說明，“砸錢”不是萬能的，唯有在擁抱全球的前提下不忘“本土化”，才有可能走得更遠(yuǎn)。

來源：北京青年報