【柏林時間】2018年2月21日，“亞洲璀璨之星”高峰論壇于第68屆柏林電影節(jié)期間在柏林舉辦，中國導(dǎo)演馮小剛、韓國導(dǎo)演金基德、中國導(dǎo)演張揚、日本制片人市山尚三、以色列導(dǎo)演塞繆爾·毛茨等權(quán)威亞洲影人對亞洲電影現(xiàn)狀及藝術(shù)電影發(fā)行的典型案例進行深刻討論，碰撞出精彩火花。

“亞洲璀璨之星”高峰論壇

近年來，亞洲電影市場呈現(xiàn)爆發(fā)性的增長，中國電影票房不斷刷新全球紀錄，有報告指出，預(yù)計到 2018年，中國將超越美國成為世界第一大電影市場。可見，未來全球電影市場發(fā)展的核心在亞太，亞太的核心在中國。但是，亞洲電影在國際電影節(jié)上的身影依然不多。金基德導(dǎo)演認為，“以三大國際電影節(jié)為代表的大型國際A類電影節(jié)， 選片有自己的西方審美標準，其實并不能代表真實的亞洲電影水平。亞洲需要有自己的電影節(jié)，亞洲璀璨之星是由亞洲自己的權(quán)威影人評出，評委會能夠充分理解每部影片背后的文化背景，這對于亞洲電影人意義重大。”

金基德導(dǎo)演

“我非常同意金基德導(dǎo)演的看法。”馮小剛導(dǎo)演認為，不應(yīng)該以是否在國際電影節(jié)上獲獎來衡量一部亞洲電影是否是好片子。“歐洲主要的大電影節(jié)看中國電影是有自己眼光的，我們有很多的優(yōu)秀電影，但是可能只有一部能進入柏林電影節(jié)，這不能代表亞洲觀眾亞洲璀璨之星是亞洲的電影節(jié)，是會大有作為的。”亞洲璀璨之星給了亞洲電影一個很好的展示機會，我也提議，我們認為入圍的19部好的亞洲電影，可以帶到柏林電影節(jié)來放映，這對于亞洲電影和導(dǎo)演的幫助將會更大。”

馮小剛導(dǎo)演

關(guān)于藝術(shù)電影、商業(yè)電影發(fā)行的差異化，張揚導(dǎo)演與大家分享：“關(guān)于藝術(shù)電影還是商業(yè)電影的選擇，我也曾經(jīng)有過搖擺，特別是現(xiàn)在中國電影票房很好。我被定義為商業(yè)和文藝結(jié)合的很好的導(dǎo)演，我也有過猶豫，是不是要拍一部非常賣座的電影，最終還是回歸到簡單簡樸，雖然投資減少了，反而覺得很自由、高興，能夠?qū)崿F(xiàn)導(dǎo)演自己的想法。”

張揚導(dǎo)演

近年來，亞洲影人對于類型片的了解，對電影類型的區(qū)分越來越清晰。馮小剛導(dǎo)演表示：“如果是拍一部文藝片，那么就不要跟商業(yè)電影比較票房，如果是拍的商業(yè)電影就不要期望能拿很多獎，每個導(dǎo)演都要清楚的知道自己拍的是一部什么樣的電影。”

市山尚三先生

北野武工作室中國導(dǎo)演賈樟柯合作多部優(yōu)秀影片，作為北野武工作室制片人的市山尚三先生表示：“北野武工作室的文藝片發(fā)行體量和商業(yè)片幾乎是一樣的，我們的市場是廣闊的，但是無論是文藝片還是商業(yè)片，都要得到觀眾的支持，這非常重要，要不然很難創(chuàng)造好的藝術(shù)片。”

塞繆爾·毛茨導(dǎo)演

比利時導(dǎo)演塞繆爾·毛茨被邀請擔任了68屆柏林電影節(jié)天才訓(xùn)練營(Berlinale Talents)的導(dǎo)師，他與大家分享了創(chuàng)作《狐步舞》的初衷：“我也注意到了文藝電影和商業(yè)電影的區(qū)別。但是當我考慮觀眾更多的時候，觀眾反而消失了。我是導(dǎo)演，不是電影發(fā)行商，我只是拍電影，這就是我的生活和工作。”

亞洲璀璨之星獎項是由亞洲權(quán)威影人經(jīng)過專業(yè)評選表彰亞洲年度的優(yōu)秀影片及影人的電影獎項，充分尊重亞洲文化的獨特及豐富性，它的設(shè)立為亞洲影人提供了一個進行藝術(shù)與學術(shù)交流的平臺，使整個亞洲范圍內(nèi)的電影人更加團結(jié)和緊密。將更多亞洲優(yōu)秀影片推廣至歐洲乃至全世界，弘揚亞洲電影文化同時提升亞洲電影人知名度和話語權(quán)，開啟國際電影市場合作的全新時代。