小龍女

由盛夏星空、芒果娛樂出品的古裝武俠愛情巨制《新神雕俠侶》自官宣由佟夢實(shí)、毛曉慧、文淇主演的“龍過襄”陣容之后一直動(dòng)作不斷，概念海報(bào)、外景實(shí)景圖、概念場景圖接連曝光，頗具質(zhì)感引得觀眾對造型更是翹首期待多時(shí)。今日，劇方終于曝光前期人物造型概念圖，金庸筆下的江湖兒女一一躍然現(xiàn)于紙上，灑逸不羈。新版《神雕俠侶》秉持還原南宋大雅之美的初心，從服飾造型到人物妝發(fā)上都以“極簡宋”為創(chuàng)作范本，追求高品質(zhì)高格調(diào)。

去繁去瑣 接原著地氣

用極簡宋還原金庸江湖

今日曝光的《新神雕俠侶》前期人物造型概念組圖中，包括楊過、小龍女、郭襄、李莫愁、郭靖、黃蓉等在內(nèi)共計(jì)十八位江湖大俠。各位俠士手持武器擺出亦動(dòng)亦靜的定格，足見劇方誠意。楊過身著素色麻布紗織服飾，劍眉星目、英俊挺拔，身上的清冷不羈和狂傲感卓然而見；小龍女則如金庸筆下“看來約莫十六七歲年紀(jì)，除了一頭黑發(fā)之外，全身雪白，面容秀美絕俗”的模樣，披著一襲輕紗般的白衣，周身籠著輕煙薄霧，清冷的不食人間煙火；郭襄則是豪爽活潑，跳躍的著裝色彩下是她與生俱來的純真稚嫩。全組造型從妝發(fā)到造型極具個(gè)人性格特色又渾然成新風(fēng)格，如穿越至南宋江湖，再現(xiàn)江湖上的蕩氣回腸。

《神雕俠侶》的故事背景在南宋末年，人們的美學(xué)觀念較唐發(fā)生變化，唐代盛行浮華之美，宋朝返璞歸真走向簡約之風(fēng)，服飾開始崇尚儉樸，多為樸素和理性，達(dá)到審美的巔峰期。“唐代之后華麗之物成了百姓眼中的俗物，文人之美即是大雅的南宋”。因此，新版劇作整體以“極簡宋”為出發(fā)點(diǎn)，在服裝造型以及梳妝上多有研究，此次造型相較于之前版本真正忠實(shí)于宋朝的美學(xué)理念，在劇作服裝創(chuàng)作上整體以低飽和度為主，衣服去繁去瑣，紋樣設(shè)計(jì)輕淡自然。妝發(fā)上也極盡簡約，盡量還原南宋時(shí)期真實(shí)的服飾造型。

返璞歸真 心中有山水

結(jié)合傳統(tǒng)成新武俠之美

作為一部經(jīng)典著作，每一次翻拍的造型都頗受關(guān)注?！缎律竦駛b侶》將第一受眾群體鎖定正在逐步成年的00后，造型審美既秉承極簡宋大雅之美的理念，也勢必會(huì)結(jié)合新時(shí)代的特色，以更符合現(xiàn)代價(jià)值的方式去演繹。因此，制作團(tuán)隊(duì)在還原和現(xiàn)代間做了糅合，不失傳統(tǒng)的走出新武俠風(fēng)格，再創(chuàng)經(jīng)典。服裝鐘佳妮在采訪中提到“心中有了山水就有了對財(cái)富權(quán)利無視的勇氣和清高。中間色調(diào)、不飽和的色彩如仙如霧。我們就是這樣的來找回金庸先生心中升起的格調(diào)來做色彩設(shè)計(jì)的”；梳妝林安琦介紹到“在妝容與梳妝上以回歸到自然以金庸先生原著中所描述的江湖為構(gòu)想、以自然、簡約為主軸，強(qiáng)調(diào)出劇中人物特性，又不失其中瀟灑、真情、雅致的色彩風(fēng)格保有傳統(tǒng)想法結(jié)合為新武俠之美。”

《新神雕俠侶》由編劇王佩執(zhí)筆創(chuàng)作，林峰導(dǎo)演出任總導(dǎo)演，凌飛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，羅偉擔(dān)綱總制片人，譚君平任制片人，云集美術(shù)張斌、服裝鐘佳妮、梳妝林安琦、攝影燈光指導(dǎo)陳雨洲、武術(shù)指導(dǎo)李凱、陳豪杰、趙迪等強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。該劇從籌備到拍攝都十分低調(diào)，力求走回山水陪伴這一代觀眾的成長，讓他們在情義相許的江湖之中思考少年英雄的信仰，理解從兒女私情到民族大義的升華。

日前，該劇仍在緊鑼密鼓的拍攝中，期待全新江湖征程開啟。

由盛夏星空、芒果娛樂出品的古裝武俠愛情巨制《新神雕俠侶》自官宣由佟夢實(shí)、毛曉慧、文淇主演的“龍過襄”陣容之后一直動(dòng)作不斷，概念海報(bào)、外景實(shí)景圖、概念場景圖接連曝光，頗具質(zhì)感引得觀眾對造型更是翹首期待多時(shí)。今日，劇方終于曝光前期人物造型概念圖，金庸筆下的江湖兒女一一躍然現(xiàn)于紙上，灑逸不羈。新版《神雕俠侶》秉持還原南宋大雅之美的初心，從服飾造型到人物妝發(fā)上都以“極簡宋”為創(chuàng)作范本，追求高品質(zhì)高格調(diào)。

去繁去瑣 接原著地氣

用極簡宋還原金庸江湖

今日曝光的《新神雕俠侶》前期人物造型概念組圖中，包括楊過、小龍女、郭襄、李莫愁、郭靖、黃蓉等在內(nèi)共計(jì)十八位江湖大俠。各位俠士手持武器擺出亦動(dòng)亦靜的定格，足見劇方誠意。楊過身著素色麻布紗織服飾，劍眉星目、英俊挺拔，身上的清冷不羈和狂傲感卓然而見；小龍女則如金庸筆下“看來約莫十六七歲年紀(jì)，除了一頭黑發(fā)之外，全身雪白，面容秀美絕俗”的模樣，披著一襲輕紗般的白衣，周身籠著輕煙薄霧，清冷的不食人間煙火；郭襄則是豪爽活潑，跳躍的著裝色彩下是她與生俱來的純真稚嫩。全組造型從妝發(fā)到造型極具個(gè)人性格特色又渾然成新風(fēng)格，如穿越至南宋江湖，再現(xiàn)江湖上的蕩氣回腸。

《神雕俠侶》的故事背景在南宋末年，人們的美學(xué)觀念較唐發(fā)生變化，唐代盛行浮華之美，宋朝返璞歸真走向簡約之風(fēng)，服飾開始崇尚儉樸，多為樸素和理性，達(dá)到審美的巔峰期。“唐代之后華麗之物成了百姓眼中的俗物，文人之美即是大雅的南宋”。因此，新版劇作整體以“極簡宋”為出發(fā)點(diǎn)，在服裝造型以及梳妝上多有研究，此次造型相較于之前版本真正忠實(shí)于宋朝的美學(xué)理念，在劇作服裝創(chuàng)作上整體以低飽和度為主，衣服去繁去瑣，紋樣設(shè)計(jì)輕淡自然。妝發(fā)上也極盡簡約，盡量還原南宋時(shí)期真實(shí)的服飾造型。

返璞歸真 心中有山水

結(jié)合傳統(tǒng)成新武俠之美

作為一部經(jīng)典著作，每一次翻拍的造型都頗受關(guān)注?！缎律竦駛b侶》將第一受眾群體鎖定正在逐步成年的00后，造型審美既秉承極簡宋大雅之美的理念，也勢必會(huì)結(jié)合新時(shí)代的特色，以更符合現(xiàn)代價(jià)值的方式去演繹。因此，制作團(tuán)隊(duì)在還原和現(xiàn)代間做了糅合，不失傳統(tǒng)的走出新武俠風(fēng)格，再創(chuàng)經(jīng)典。服裝鐘佳妮在采訪中提到“心中有了山水就有了對財(cái)富權(quán)利無視的勇氣和清高。中間色調(diào)、不飽和的色彩如仙如霧。我們就是這樣的來找回金庸先生心中升起的格調(diào)來做色彩設(shè)計(jì)的”；梳妝林安琦介紹到“在妝容與梳妝上以回歸到自然以金庸先生原著中所描述的江湖為構(gòu)想、以自然、簡約為主軸，強(qiáng)調(diào)出劇中人物特性，又不失其中瀟灑、真情、雅致的色彩風(fēng)格保有傳統(tǒng)想法結(jié)合為新武俠之美。”

《新神雕俠侶》由編劇王佩執(zhí)筆創(chuàng)作，林峰導(dǎo)演出任總導(dǎo)演，凌飛導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)，羅偉擔(dān)綱總制片人，譚君平任制片人，云集美術(shù)張斌、服裝鐘佳妮、梳妝林安琦、攝影燈光指導(dǎo)陳雨洲、武術(shù)指導(dǎo)李凱、陳豪杰、趙迪等強(qiáng)大制作團(tuán)隊(duì)。該劇從籌備到拍攝都十分低調(diào)，力求走回山水陪伴這一代觀眾的成長，讓他們在情義相許的江湖之中思考少年英雄的信仰，理解從兒女私情到民族大義的升華。

日前，該劇仍在緊鑼密鼓的拍攝中，期待全新江湖征程開啟。