“隱藏的自我，分裂的閃躲，習(xí)慣去照顧別人的臉色，一再地退讓卻得不到認(rèn)可。”片中這首角色歌，不僅是男主陳顧的真實(shí)寫照，也反映出時(shí)下部分年輕人的生活現(xiàn)狀。

“鋼鐵直男”的逆襲路，莫讓“邪惡的小魔鬼”戰(zhàn)勝善良

影片中的男主角陳顧，是個(gè)24歲一事無成的小角色，盡管有一定的工作能力，但無家世無顏值無社交渠道的他，和女生聊天永遠(yuǎn)說不到點(diǎn)子上，面對(duì)他人的不合理要求只會(huì)一味忍讓，被現(xiàn)實(shí)生活一挫再挫磨平棱角，最終只得選擇活在虛擬世界中，在網(wǎng)絡(luò)游戲中尋找自己的那份“成就感”。這樣的一個(gè)“鋼鐵直男”，刻畫的很露骨，很扎心，毫無疑問是現(xiàn)實(shí)中部分年輕人的最真實(shí)寫照。

陳顧的“直”，是他率真的天性使然。不懂對(duì)女生的花言巧語，不懂對(duì)上司的拍馬溜須，更不懂世俗的彎彎繞繞。這些被我們稱為“社交技巧”的能力，需要努力學(xué)習(xí)，更得益于天分。正如采訪中導(dǎo)演所說：“假如你覺得不論多么努力都無法獲得幸福，不要逃避現(xiàn)實(shí)，不要妄自菲薄，不要懷疑自己。也許是你努力的方向錯(cuò)了。”

正當(dāng)陳顧走投無路之時(shí)，他命中的天使提莫出現(xiàn)了。提莫一步步鼓勵(lì)陳顧，幫助他重塑形象，找回自信，在昔日作弄自己朋友和同事面前，贏得了做人的尊嚴(yán)。但正如善良退一步是懦弱，堅(jiān)強(qiáng)進(jìn)一步就是霸道。拋棄自己的善念，變本加厲地報(bào)復(fù)，選擇“以怨報(bào)怨”的霸道，陳顧就在這條路上萬劫不復(fù)，最終提莫也離他而去。

采訪中丁增輝導(dǎo)演透露，盡管女主角“提莫”只是一個(gè)虛幻的角色，代表“真實(shí)的自己”，使用這種具象化的處理方式，能夠給予觀眾極大的真實(shí)感；提莫的消失，也象征陳顧善念的泯滅。對(duì)于片中的男主人公陳顧，丁導(dǎo)也將其與自己做了一番比較：“片中陳顧身上的一些細(xì)節(jié)，跟我生活中有些許相似之處：都是從自卑慢慢走向自信；但是我控制自己的成長過程還算順利，沒有讓邪惡的小魔鬼戰(zhàn)勝善良。”

網(wǎng)大除了能給年輕人“下飯”，更需要心靈上的“喚醒”

《消失的女友》不是一部“下飯劇”，反而給人如鯁在喉、難以下咽之感。對(duì)當(dāng)代年輕人生活狀態(tài)的極度寫實(shí)，決定了這部網(wǎng)絡(luò)大電影的品質(zhì)。最初創(chuàng)作這部電影，丁增輝導(dǎo)演和其制作團(tuán)隊(duì)就下定決心拍攝一部“大家都能認(rèn)同，都感同身受”的現(xiàn)實(shí)題材作品。丁導(dǎo)將本片定位為“屬于年輕人的一部生活寫照，大家多多少少能在劇中找到自己的影子”。

隨著80后、90后乃至00后逐漸成為娛樂消費(fèi)主流，然而當(dāng)下的年輕人，經(jīng)常處在一種自我糾結(jié)的狀態(tài)中：一方面渴望真實(shí)，一方面又逃避真實(shí)。正如片中最后拋出的一個(gè)問題：“虛擬養(yǎng)成類游戲到底是培養(yǎng)玩家的能力，還是讓他們喪失現(xiàn)實(shí)社交能力？”。價(jià)值取向的南轅北轍，同樣也造成了網(wǎng)大電影題材類型的兩極化。正如“下飯劇”輕松幽默，荒誕不經(jīng)，宜于紓壓自不可少；但“喚醒劇”卻嚼勁十足，回味無窮，是真正對(duì)年輕人有現(xiàn)實(shí)意義的作品。

就這部作品而言，采訪中丁導(dǎo)反復(fù)強(qiáng)調(diào)的一個(gè)詞就是“抗?fàn)?rdquo;。在現(xiàn)實(shí)中，也有很多年輕人和陳顧一樣，在“抗?fàn)?rdquo;的同時(shí)偏離了最初的軌道，活成了自己最厭惡的樣子。“在面臨生活和工作中的壓力、挫折、挑戰(zhàn)、勝利，都保持微笑的接受，在整個(gè)人生路上這些都是無形的財(cái)富，要合理的消化和排擠。”這是丁增輝導(dǎo)演對(duì)年輕人的寄語，“比起才華，情商，智商……善良才是最珍貴的品質(zhì)，勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)生活，重拾你的高貴品質(zhì)。”

現(xiàn)實(shí)作品的尺度，創(chuàng)作者堅(jiān)守的態(tài)度

當(dāng)今網(wǎng)大電影市場上，各類題材作品盡管有百花齊放之勢，但質(zhì)量良莠不齊。這其中，現(xiàn)實(shí)題材的作品是最難拍攝的。盡管 “限古令”的出現(xiàn)，使得整個(gè)行業(yè)對(duì)于現(xiàn)實(shí)題材的關(guān)注度越來越高，但實(shí)際打造一部經(jīng)典的現(xiàn)實(shí)題材片絕非難事。在丁導(dǎo)看來，現(xiàn)實(shí)題材的難做在于尺度的把控。不僅要“尊重事實(shí)，尊重人性最本真的一面”，同樣要“堅(jiān)守創(chuàng)作者內(nèi)心深處最想表達(dá)的態(tài)度，把握妥協(xié)的尺度”。

對(duì)目前國內(nèi)網(wǎng)大市場的發(fā)展和市場所需的題材類型，丁增輝導(dǎo)演也表達(dá)了自己的觀點(diǎn)，“網(wǎng)大市場現(xiàn)在趨于優(yōu)質(zhì)產(chǎn)品大量出現(xiàn)的狀態(tài)，相比以往的作品，能看得出大家對(duì)創(chuàng)作本身還是付出很多心血的，現(xiàn)在市場更需要一些更優(yōu)質(zhì)，更能反映年輕人的生存空間，生存壓力的片子，多多關(guān)注孩子的健康成長。”

采訪最后，丁增輝導(dǎo)演也就網(wǎng)大電影市場的發(fā)展現(xiàn)狀和未來方向做出了一番研判：“目前網(wǎng)大創(chuàng)作者們的專注點(diǎn)還是太小眾，并且沒有深層次的挖掘，作為創(chuàng)作者應(yīng)該把我們的關(guān)注點(diǎn)投放在現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，而不要一味追求情愛或是魔幻世界。”