《北漂在紐約》是一部關(guān)于偷渡、種族與身份認(rèn)同的紀(jì)錄長(zhǎng)片，講述16歲的危地馬拉男孩路易斯偷渡到紐約后，在語(yǔ)言、工作與生活上面臨的諸多挑戰(zhàn)下追尋美國(guó)夢(mèng)的故事。影片于2020年完成制作并開(kāi)始在各大電影節(jié)放映，廣獲觀眾喜愛(ài)，獲得了包括DocLands Film Festival的優(yōu)秀紀(jì)錄片獎(jiǎng)以及MountainFilm的最佳投入獎(jiǎng)。今天我們有幸采訪到影片的核心團(tuán)隊(duì)成員之一，來(lái)自中國(guó)的聲音設(shè)計(jì)師逄博。

逄博2016年畢業(yè)于北京電影學(xué)院錄音系，后以優(yōu)異的成績(jī)被全美排名第6的電影學(xué)院，查普曼?學(xué)道奇電影學(xué)院錄取。過(guò)去三年多來(lái)，她扎根好萊塢，參與幾十部電影的制作，其作品《The Beacon》更是獲得了國(guó)際獨(dú)立電影獎(jiǎng)的最佳聲音設(shè)計(jì)獎(jiǎng)。

同劇情片一樣，紀(jì)錄片的核心在故事的講述，但它的特殊之處在于對(duì)故事真實(shí)性具有極高的要求，視聽(tīng)語(yǔ)言需要巧妙地保持事件的現(xiàn)場(chǎng)感，且在藝術(shù)層面具有極好的情感渲染。在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，同期素材具有很大的隨機(jī)因素，跟拍的時(shí)間、地點(diǎn)、事件都會(huì)根據(jù)人物實(shí)時(shí)的行動(dòng)而改變。有時(shí)候，一個(gè)人物一拍就是好幾年，拿到的素材很多時(shí)候是零散的，在后期中，剪輯會(huì)根據(jù)大綱去架構(gòu)更完善的故事線，而聲音部門(mén)則負(fù)責(zé)讓重新整合過(guò)的故事線更加飽滿。

“聲音設(shè)計(jì)，作為整個(gè)后期制作流程的結(jié)尾部分，一方面要最大化的保持其聲音敘事的紀(jì)實(shí)性，另一方面要根據(jù)人物的情緒，在表達(dá)真情實(shí)感的基礎(chǔ)上，展開(kāi)藝術(shù)渲染加工” 《北漂在紐約》聲音剪輯師逄博說(shuō)。

不同的嘈雜區(qū)分出兩個(gè)世界

逄博表示，由于拍攝條件的限制，紀(jì)錄片同期聲音的收錄很多時(shí)候達(dá)不到理想狀況，其保真度相對(duì)較低，但紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)的基點(diǎn)是最大限度地還原片中的聲音環(huán)境。在聲音的后期制作中，聲音的設(shè)計(jì)與編輯需要與同期打好配合，所做的工作一定是以同期聲音為基礎(chǔ)展開(kāi)的?！侗逼诩~約》的兩個(gè)主要拍攝地點(diǎn)相差甚遠(yuǎn)，一個(gè)在大都市，一個(gè)在危地馬拉的偏遠(yuǎn)山區(qū)。在聲音的后期制作中，逄博反復(fù)琢磨了同期聲音中獨(dú)屬于特定空間的聲音，進(jìn)而豐富其中的細(xì)節(jié)。比如，同樣是交通工具，紐約的車水馬龍是具有當(dāng)代氣息的，而山區(qū)的皮卡車是很破舊的。在這個(gè)大方向上，進(jìn)一步思考具體的素材選用。在紐約的部分，她著重用了動(dòng)力比較足的當(dāng)代汽車素材，而給山區(qū)的皮卡車配了比較廉價(jià)的發(fā)動(dòng)機(jī)聲。為了讓聲音與原始素材貼合，她花了很多精力反復(fù)聽(tīng)同期的聲音，也看了很多類似場(chǎng)景的紀(jì)錄片作為創(chuàng)作調(diào)研，最終篩選最合適的聲音素材進(jìn)行再次創(chuàng)造，力求做到真實(shí)且富有質(zhì)感。

聲音設(shè)計(jì)師“耳中”的情感表達(dá)

紀(jì)錄片強(qiáng)調(diào)真實(shí)性。誠(chéng)然，紀(jì)錄片的聲音創(chuàng)作空間不如劇情片大，但也可以渲染人物情緒。那么，根據(jù)故事需要，在還原真實(shí)環(huán)境的基礎(chǔ)上，如何具有創(chuàng)造性地、又不失實(shí)地用聲音表達(dá)人物情緒是一件很有挑戰(zhàn)的事情。在《北漂在紐約》中，路易斯第一次到紐約，周圍的一切對(duì)他來(lái)說(shuō)都是新鮮、陌生的，但隱藏其下的是無(wú)數(shù)的不確定因素。逄博說(shuō)，初次觀影時(shí)，禁不住回想起自己初來(lái)美國(guó)的場(chǎng)景——新鮮、陌生、新機(jī)遇帶來(lái)的興奮，夾雜著對(duì)不確定未來(lái)的擔(dān)憂。

逄博與影片主人公這種情緒上的共通，對(duì)她的聲音創(chuàng)作起到了很大的幫助。隨著時(shí)間的推移，在陌生環(huán)境下人會(huì)產(chǎn)生兩種極端的對(duì)立情緒，一種是很猛烈的沖擊，另一種是令人窒息的孤獨(dú)感。逄博將這兩種感受，運(yùn)用到了影片聲音的編輯中，她給予了聲音一種潛藏的張力。在路易斯剛到紐約時(shí)，所感受到的環(huán)境是他之前生活里從未出現(xiàn)的，逄博利用密集的車?yán)嚷?、警笛聲、人群的交談聲、腳步聲，甚至玻璃門(mén)開(kāi)關(guān)的聲音和門(mén)口風(fēng)鈴的碰撞聲，將紐約嘈雜的街道表現(xiàn)得淋漓盡致。但逄博表示，為了在情感上表現(xiàn)出路易斯對(duì)新鮮事物的欣喜之情，她所選用的素材大多音色偏暖。而隨著新鮮感的逝去，路易斯在情感上逐漸被孤獨(dú)包圍，這時(shí)偏冷質(zhì)感的聲音便會(huì)占據(jù)主導(dǎo)，像是風(fēng)聲或是帶有金屬質(zhì)感的電燈嗡嗡作響，以反映路易斯的孤立以及與環(huán)境的疏離感。

逄博在錄音棚進(jìn)行聲音設(shè)計(jì)工作

最后，逄博分享了她在好萊塢從事多部紀(jì)錄片聲音設(shè)計(jì)和剪輯工作中的最大感悟：紀(jì)錄片的聲音設(shè)計(jì)看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際需要格外地細(xì)心，因?yàn)樗玫拿恳粋€(gè)聲音，既不能讓觀眾感覺(jué)到人工色彩，又要最高效地發(fā)揮其藝術(shù)作用，同時(shí)要富有創(chuàng)造力地解決低成本拍攝所帶有的諸多技術(shù)問(wèn)題。每一部?jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片背后都少不了一個(gè)聲音團(tuán)隊(duì)幾個(gè)月的精雕細(xì)琢。