一場突如其來的疫情,給全社會各行各業(yè)帶來前所未有的考驗。影視劇作品作為大眾藝術(shù),發(fā)揮文藝的力量、以藝抗疫,用影視劇觀照現(xiàn)實,有著提振精神和行業(yè)重振的重要作用。湖北衛(wèi)視長江劇場將于6月2日播出年代情感電視劇《鋼的琴》,持續(xù)為觀眾輸送源于生活高于生活的豐富精神食糧。2011年,張猛編劇并執(zhí)導的電影《鋼的琴》六大電影節(jié)展映,電影用質(zhì)樸的畫面和情感講述小人物陳桂林的故事,獲獎無數(shù)。電視劇版《鋼的琴》仍由張猛完成,張惠中、張猛分別任導演、編劇,從體量上相比,電視劇將比電影更為詳盡細膩,再度講述小人物陳桂林(李乃文飾)從高考失利、戀愛生子、下崗再就業(yè)的命運起承轉(zhuǎn)合,展現(xiàn)質(zhì)樸生活中的不凡力量。

張惠中張猛再造《鋼的琴》 細節(jié)刻畫穿透大時代小人物

2011年,由王千源、秦海璐領(lǐng)銜主演的電影《鋼的琴》,講述一位父親為女兒的音樂夢想而不斷努力,用鋼鐵為女兒打造一架鋼琴的故事,通過小人物的幽默與艱辛,演繹一段感人至深的親情、友情和愛情。電影中對人物情感的細膩把握以及小人物面對命運的無奈感,觸動了無數(shù)人心中最深處的柔軟。電影橫掃第十四屆電影華表獎優(yōu)秀故事片獎、第二十屆中國金雞百花電影節(jié)評委會特別影片獎諸多獎項,主演王千源憑借此片斬獲第二十三屆東京國際電影節(jié)最佳男演員獎。相比電影版,電視劇版《鋼的琴》劇情更為豐富,故事情節(jié)方面比電影版更為細膩詳盡,不僅保留了電影中陳桂林的婚姻生活,還增加了青年陳桂林的戀愛往事,使得陳桂林這個經(jīng)典的小人物形象更加立體。導演兼編劇張猛談及電視劇版與電影《鋼的琴》對比,說道:“電影只是一個大概3個月跨度的一個故事,電視劇完全是從1985年一直到2005年以后,一個20年跨度的故事。把電影《鋼的琴》之前的每一個人物自身的特點,都在電視劇里面有了一個大的擴充。”

以上世紀80年代為時代背景,劇中每一處細節(jié)無不透露出濃濃的懷舊氣息。

張惠中導演透露:“整個取景都是在鞍山、大連兩地,也有在當年拍過電影《鋼的琴》的那個景。但后來更多的景都是在大連拍的,大連有一個老工廠,老廠房、老廠區(qū)、老居民樓,為了表現(xiàn)那個年代嘛。”電視劇《鋼的琴》輾轉(zhuǎn)跨越陳桂林(李乃文飾)從青年到中年的數(shù)十年人生,經(jīng)歷高考失利、婚戀生子、鋼廠下崗、自主再就業(yè),在時代浪潮中面臨一次次人生抉擇。導演張惠中說:“我們創(chuàng)作的初衷是希望觀眾不要忘掉那個年代,不要忘掉我們走過來的那個過程,帶有一種懷舊的那種感覺。那個時候生活節(jié)奏沒有現(xiàn)在這么快,那時只要把你自己的生活過好,用今天的話講,把你自己的夢想找準。其實真正的夢想就在于你怎樣面對生活,是不是把窮日子要過好,過得有滋有味。整個這部戲當中,這一群人他們的生活,就是把一個并不富裕的家庭、并不富裕的生活,過得很扎實、過得很充實,也在不停拼搏。”

李乃文演繹“陳桂林”的幸福生活 “比王千源幸福演得淋漓盡致”

踏實工作、簡單生活,相比電影帶來的無奈和遺憾,電視劇《鋼的琴》用平實的基調(diào)和風格,傳遞出平淡的真實感。沒有跌宕起伏、蕩氣回腸的情感宣泄,陳桂林(李乃文飾)及其身邊的家人、朋友,在生活的大事小情、雞毛蒜皮里喜怒哀樂,享受平淡、追尋幸福。一如演員李乃文給人的感覺,看似平淡,實則表演不著痕跡、重在細節(jié)。將這種平淡融入陳桂林身上,用實實在在打動觀眾。“我非常喜歡《鋼的琴》電影,”遇上“陳桂林”,李乃文表示更多的是驚喜:“哎呦,那我撈著了!我比王千源幸福多了,因為有整個電視劇讓我痛痛快快演,很過癮,淋漓盡致地把陳桂林演了一遍。”

“反映普普通通老百姓生活的戲,還是要盡量多一些符合角色的人。”張惠中導演談及自己的選角標準和緣由:“不要單單追求說他有名,他有收視率,我覺得收視率在于他演的角色是不是對路子,在于這段生活演繹得是不是觀眾覺得真是那么回事,那可能我們追求的是后邊這部分。應(yīng)該讓他像這個人,應(yīng)該他是這么回事,讓觀眾不懷疑他。”而對于不可避免地提及王千源與李乃文的比較,導演張惠中也有自己的一番見解:“王千源在電影中的角色更多的表現(xiàn)的是,除了幽默以外還有很多無奈;李乃文把這個角色演繹地從小到大一直是很樂天。無論苦、無論貧窮,無論面對家庭矛盾還是社會矛盾,他都很樂觀。也讓每一個人思考該用什么樣的態(tài)度面對生活、面對愛情、面對家庭、面對孩子、面對老人。”

歷人生境遇,品生活百味,6月2日起湖北衛(wèi)視長江劇場,電視劇《鋼的琴》致敬平凡生活中的不凡。