劉詩詩飾演鳳卿塵

由林玉芬任總導演，劉詩詩、陳偉霆、徐海喬、韓雪、黃夢瑩領銜主演，劉奕君、韓棟、曾黎、李呈媛、鄭業(yè)成特別出演，高一清、龔俊、張赫、季晨、徐嘉葦、湯晶媚、劉穎倫、徐沐嬋、馬春瑞、毛方圓、徐劍、蘇航、楊韜歌等主演的東方傳奇烈戀巨制《醉玲瓏》每周三至周五晚22：00正在東方衛(wèi)視熱播，洮陽城開戰(zhàn)在即，恢弘大氣的攻城戲將劇情張力引至最高點。元凌回歸沙場，于古城肉搏激戰(zhàn)怒斬蕭續(xù)，“戰(zhàn)神”風姿肆意彰顯。結局周能量積攢一觸即發(fā)，無論是大場面群攻還是一對一獨斗，炫酷動作熱血高燃，牢牢吸睛令人目不暇接。

洮陽攻城驚心動魄 戰(zhàn)略設計凸顯古裝“武學”美感

上周劇情中太子元灝運送糧草遭圍堵，率領手下以盾牌組“V”字型陣法沖破巨型火球成功突圍，《醉玲瓏》的大場面戲份已熱身成功，收官周萬眾期待的攻城大戰(zhàn)就要來臨。木頦沙率大軍攻打洮陽城，元澈一展統(tǒng)帥之姿誓死守城，攻城重頭戲場面氣勢恢宏、驚心動魄，不僅真刀真槍實干、真人真馬上陣，爆破部分也全部真實展現(xiàn)，不靠摳圖不依賴特效，力求高度還原超燃場景。在整套攻城戰(zhàn)略上，何時用馬、如何搭梯、爬梯登墻等都是經過專業(yè)考證，精心設計，《醉玲瓏》在戰(zhàn)爭場面的調度上層層推進，有條不紊，無論是全景還是細節(jié)的展現(xiàn)都窮盡極致，震撼人心。

動作導演曹華對這場攻城戲的研究非常透徹，“在大場面戲份時我們會用形式感提升整體力量，例如這場攻城戲時，首先設計了用快馬拖梯奔騰向前，因為馬速遠比人的速度快，這樣可以第一時間將梯子送至城下，至此馬的首要任務已經完成；其次是戰(zhàn)車掩護弓箭手慢慢靠近城墻，然后需將已經運至城下的梯子搭到墻上，在這個過程中也有合理的安排，若先將梯子搭上城墻，士兵爬梯過程耗時長，被對方守城將士射中的幾率也很大，所以設計成先讓士兵在放倒的梯子上趴好，再利用旁人的力量連人帶梯一同扶起靠在墻上，既省時又減少傷亡。”比起其他古裝劇中士兵一窩蜂沖向城墻下的情景，《醉玲瓏》的攻城方式顯然更符合情理，更具思考頭腦，精心設計的層次質感無一不刷新古裝劇“武學”之美的新定義。

古城激戰(zhàn)熱血沸騰 元凌擒賊先擒王智勇無雙

除大場面外，雙人過招的戲份也將在本周呈現(xiàn)，太子艱險突圍暫時駐扎廢棄古城內，梁國蕭續(xù)大軍圍城，元凌率玄甲軍火力支援，他與蕭續(xù)狹路相逢在古城內展開一場酣戰(zhàn)，招招帶勁虎步生風，最終用繩套住蕭續(xù)脖頸在地上拖行數(shù)米后將其吊在木梁上，一氣呵成令人拍案叫絕。成功斬殺梁軍統(tǒng)帥后，其余隊伍失了首領潰不成軍，元凌此戰(zhàn)大獲全勝。曹華導演表示：“偉霆的打戲功底非常扎實，在《醉玲瓏》中的狀態(tài)也非常好，對動作的把握十分到位，所以我們和偉霆一起討論設計了一些連貫的高難度的長鏡頭動作，將整個打戲提升了一個難度。”

元凌此戰(zhàn)以貼身肉搏展現(xiàn)“戰(zhàn)神”力量，早在《醉玲瓏》的動作設計之初曹華導演就有明確的劃分，以元凌為首的皇族等人動作都是實打實，凸顯英雄氣質，避免花拳繡腿。而巫族等人則是符合她們身份的飄逸，此前卿塵、桃殀等人在離境天大戰(zhàn)以武娉婷為首的暗巫，雖也有貼身打斗，更多的則是利用樹枝、石頭等借力點凌空前行，以及優(yōu)美的翻轉和極富設計感的手部姿勢。無論何種類型，《醉玲瓏》在動作設計方面都堅持合理性和層次感，為觀眾帶來了視覺上的愉悅享受。

另外，本周血玲瓏將現(xiàn)世，竟是以朵霞的生命為代價，“凝血而成，如日似火”，余下僅一顆黑曜石不知所蹤。但玲瓏陣已無力回天，卿塵命該如何，玲瓏夫婦的結局依舊不定。收官在即，本周三至周五晚十點東方衛(wèi)視《醉玲瓏》，精彩結局陸續(xù)上演。