華人偵探唐仁、秦風(劉昊然 飾)又一次出發(fā)了，這一次，他們去的是東京，在那里有一場兇殺案等待著他們，而真相卻出乎意料……

《唐人街探案3》接續(xù)了前兩部《唐人街探案》電影熟悉的元素：異國城市、一樁錯綜復雜的案件、一個令人意外的真相。作品融合喜劇與推理元素，形成符合類型。人物也承接之前的設置：自詡為“神探”的表舅唐仁負責熱鬧搞笑，高智商少年秦風(林沐然 飾)負責案件真相的尋找。其探案過程也仍舊是一波三折、峰回路轉，遇到的對手仍舊是深居幕后、思維縝密。這些構成要素，已經(jīng)經(jīng)過三部《唐人街探案》電影形成了其特有的敘事范式。也正是具有了這些辨識度清晰、并為觀眾所接受和期待的敘事范式，《唐人街探案》才形成了一個具有原創(chuàng)性的電影內容品牌。

這個內容品牌的建立，一是創(chuàng)作者敏感的把握了近兩年電影市場中觀眾對喜劇和警匪題材作品的偏好，另外一方面，也說明了創(chuàng)作者在自覺堅持品牌的同時，不斷為品牌注入新的靈感和元素，使品牌一直處于不斷“揚棄”和成長之中。

較前兩部《唐人街探案》電影的成功，《唐人街探案3》并沒有對之前的成功進行簡單的復制，而是不斷在不斷豐富敘事內容的基礎，不但引入新的元素，以自身的求新求變，使觀眾不斷對新的作品產(chǎn)生期待。

在敘事的豐富性上，《唐人街探案3》打破了原有的僅僅依賴展現(xiàn)案件推理的復雜性來吸引觀眾的處理方式，而盡可能增加主人公在尋找真相的過程中，更多的遭遇自身安全的危機中。秦風在影片的開始，就已經(jīng)落入到幕后黑手“Q”制造的陷阱中，他每一次“成功的推理”，實際都在一步步走向Q設定的“迷局”中心，以至于他身陷囹圄卻不自知。觀眾伴隨秦風向危機的深入，隱約感到了危機的逼近，卻準確分析和預判這種危機進一步的發(fā)展。這樣的情節(jié)設計，較前兩季《唐人街探案》是一個突破，不但主人公的命運發(fā)展更加曲折，而觀眾也從一個聰明者的看客，轉變?yōu)殛P注秦風命運發(fā)展的同行者。這個改變，不僅滿足了觀眾與主人公共同完成推理，使觀眾始終在場，體驗到破解了真相所帶來的理性快感，增加了使觀眾產(chǎn)生了比“解謎”樂趣更深入的，對劇中人物命運發(fā)展深深關切的共情心理。這一點，使《唐人街探案3》在敘事中潛文本的表現(xiàn)更為豐富，觀眾的審美愉悅也得到更多維的滿足。

而在新元素的引入上，《唐人街探案3》緊扣院線電影目標人群——青年觀眾，特別是“95后”對日本流行文化的熟悉的觀眾，明確借鑒了“本格推理”中“密室殺人”這一日本當代流行偵探小說的寫作手法來設置案件、推進劇情。同時設定了“殺人者就是被殺者”這一充滿悖論的“真相”，即出乎意料，又在理性思索的情理之中。而且，為了解決經(jīng)典的“本格推理”中過于怪誕、為離奇而離奇的問題，創(chuàng)作者將殺人者的動機歸結于戰(zhàn)爭歷史對個人的傷痛記憶，使之具有某種歷史和現(xiàn)實關照。讓這一新引入的元素發(fā)乎于“理”，揭秘于“情”，積淀于“史”，將想象/歷史形成相互疊映，讓觀眾在參與揭秘、共情的過程中，感到某種深層次的歷史傷痛，以期沖破喜劇/推理復合類型電影的一般性體驗，增加了敘事厚重感。

此外，《唐人街探案3》借鑒了流行文化中“cosplay”元素，以及中國經(jīng)典動畫形象“葫蘆娃”的形象，使其較為自然的融入到劇情推動中。這樣的手段，顯然也是為了滿足青年觀眾的青春認同和童年記憶，使藝術元素與觀眾接受結合了起來，具有明顯的市場化訴求。

這種訴求，也體現(xiàn)在《唐人街探案3》對70、80后的觀眾的關照上。在該片中，日本影壇、劇壇宿將三浦友和 、鈴木保奈美 也作為“懷舊元素”引入，扮演了其中的角色。這兩位殿堂級演員的面容上寫滿了歲月，但是他們的出現(xiàn)，卻代表著《血疑》、《東京愛情故事》那些記憶恒長的經(jīng)典作品，他們所代表的那些純美的愛情精神，喚醒了諸多中年觀眾的深層次的美好青春記憶。這一點，顯然是《唐人街探案3》為了拓展觀眾面所采取的明星策略，這與近期一些中國電影中使用早期電影插曲、流行歌曲的“喚醒”策略如出一轍。

無論創(chuàng)作手法上的更新，還是新元素的使用，《唐人街探案3》都在煞費苦心的將藝術與產(chǎn)業(yè)需求進行大膽融合，這說明了創(chuàng)作者在追求品牌進步、重視觀眾需求等方面有了清晰的認識，這對中國電影工業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化發(fā)展，對電影市場與電影藝術的融合探索，都無疑具有重要的試驗和推動作用。