由成毅 、袁冰妍 、劉學(xué)義 、張予曦 、白澍 、李俊逸 、周峻緯 等主演的古裝愛情神話劇《琉璃》每晚19:30在江蘇衛(wèi)視幸福劇場熱播。劇中，成毅飾演的“禹司鳳(成毅 飾)”一角戲服多達(dá)47套，不論是白色系的仙氣飄飄，還是墨綠系的深沉穩(wěn)重，都完美契合角色本身。而袁冰妍飾演的“褚璇璣(袁冰妍 飾)”服裝款式亦是十分豐富，絳紅系的熱烈自由、戰(zhàn)神時期銀色鎧甲的熠熠生輝，無一不讓觀眾們感受到戲服制作的用心。

播出同時，江蘇衛(wèi)視聯(lián)合阿里拍賣、歡瑞世紀(jì)、壹基金合辦公益拍賣活動，拍賣劇中兩位主演的4套戲服，最終拍賣總金額達(dá)到17.25萬元。其中成毅的兩套戲服分別拍出10萬元和3萬元，袁冰妍的兩套戲服最終成交價為3.5萬和7千元，此次拍賣籌得的所有善款全部用于支持壹基金兒童服務(wù)站項目。此外，本次公益活動所拍出的單件戲服的成交金額，就有3件刷新《那年花開月正圓》中孫儷戲服所拍賣出的2.2萬元記錄。

創(chuàng)作班底傾注全力，用品質(zhì)成就精品

可以說，服化道方面極致的視覺呈現(xiàn)，是讓《琉璃》成為年度熱劇的強(qiáng)大助力之一。而這一助力，必然也出自金牌制作班底之手。原來，該劇就邀請業(yè)內(nèi)頂尖的服裝指導(dǎo)陳顧方擔(dān)任造型總監(jiān)一職。針對《琉璃》的角色造型，一向追求“讓演員貼近角色，而不是角色貼近演員”的陳顧方精心設(shè)計，將人景融合，最終達(dá)到了還原原著與觀眾審美的微妙平衡。而為了完成尹濤導(dǎo)演要求的“新視覺表達(dá)審美”任務(wù)，《琉璃》的美術(shù)總監(jiān)劉京平則在道具、場景布置上“絞盡腦汁”，力促畫面精致、氛圍唯美。幕后班底的眾人為劇的制作傾注心力，下了不小的工夫。

在《琉璃》中，服化已經(jīng)不僅僅是視覺呈現(xiàn)的表達(dá)，更成為烘托人物成長蛻變的符號。隨著劇情的發(fā)展和感情糾葛的反復(fù)，男女主角在劇情的不同階段都發(fā)生了較大的性格變化，這就需要服化設(shè)計“同步調(diào)整”。劇中，褚璇璣自幼六識殘缺，是養(yǎng)在深閨里的小姑娘。她不知人心險惡，自然也從未品嘗過世事的艱險，眼神中盡是單純和善良。因此，這個時期的褚璇璣，服裝多為淡粉色和淺青色，以襦裙為主。但當(dāng)褚璇璣找回“六識”之后，其人物性格發(fā)生了很大變化，這時期的服裝和發(fā)型就更為成熟，靈動脫俗，卻又不失女人味。

不論是帶來極致震撼的造型“珍品”，還是凸顯人物性格時尚“穿搭”，亦或是呈現(xiàn)人物成長的“變化邏輯”，《琉璃》在服化道方面可謂真正做到了“有目共睹”。

四套戲服各有千秋，戲里戲外皆有大愛

此次參與公益拍賣的戲服，分別是成毅劇中穿著白色系套服、青色離澤宮校服，以及袁冰妍的淡粉淺青襦裙與漸變淡粉調(diào)束腰長衫裙。四套戲服刺繡精致，設(shè)計考究，色彩素雅。

在劇中見證了“禹司鳳”真容、真心、真身的白色系套服，簡約古樸卻不失精良。禹司鳳定妝、桃露二簪、摘掉面具、七夕捏面人許愿、現(xiàn)出妖身等等經(jīng)典橋段均是身著此衣，算是見證多個經(jīng)典名場面一件白衣了；而作為離澤宮弟子人手一件的“校服”，劇情初期多出現(xiàn)此衣，同款“校服”，也見證了司鳳的成長。

淡粉淺青襦裙則是初出深閨的褚璇璣在單純懵懂時期的日常裝扮，活潑靈動的丫頭身穿飄逸的暈染色衣服，天真又美好；最后一件束腰長衫裙，則是璇璣找回“六識”之后，最為貼合璇璣日漸成熟又脫俗靈動的狀態(tài)的一套服裝。

在本次公益拍賣中，成毅的白色海報款戲服最受買家關(guān)注，上線13小時從1元競拍價格到破萬元，離競拍結(jié)束前一天，已破6萬，最終以10萬元成交，另外一套以3萬價格成交。袁冰妍的戲服則分別以3.5萬元和7千元的金額成交。此次拍賣所得的全部善款，將用于壹基金兒童服務(wù)站項目，為鄉(xiāng)村留守兒童、城鄉(xiāng)流動兒童以及受災(zāi)害影響的兒童提供幫助。