徐阿晴，璟合影視導(dǎo)演、編劇。

由徐阿晴擔(dān)任藝術(shù)指導(dǎo)、制片人的俄羅斯電影《花滑女王》，根據(jù)俄羅斯前花滑冠軍真實經(jīng)歷改編，講述了家境貧寒、天賦不足的娜佳從花樣滑冰菜鳥到閃亮之星的蛻變之路。該片于2018年2月14日在俄羅斯上映，2018年3月30日在中國大陸上映。

一般來說，運動類題材的影片因為極強的專業(yè)性，拍攝難度也更大，能夠取得好票房和好口碑的不多。然而《花滑女王》卻是俄羅斯年度黑馬勵志情感電影，登陸俄羅斯各大院線后，輕松打破俄羅斯影史首周票房紀(jì)錄。此外，《花滑女王》還被俄羅斯文化部選為當(dāng)年冬奧會運動員招待影片，被中國武漢軍運會籌備組選為展映開幕影片。

由徐阿晴擔(dān)任導(dǎo)演、編劇的院線電影《湄公河巨獸》，即將完片上映，已獲韓國、日本等院線發(fā)行商預(yù)采購，獲?？怂购虯mazon預(yù)采購?！朵毓泳瞢F》是璟合影視自主開發(fā)并跨國合拍的首部怪獸災(zāi)難院線影片，其特效工作耗時十一個月，是繼《漢江怪物》之后亞洲第二部該類型影片。“好的故事可以走出去。”在徐阿晴的眼中，《湄公河巨獸》能簽約預(yù)采購是很自豪的事情。

最近，導(dǎo)演、編劇徐阿晴接受記者采訪暢聊幕后創(chuàng)作感受。

對話徐阿晴：好的故事可以走出去

Q：您認(rèn)為導(dǎo)演與編劇的基本素質(zhì)是什么？

徐阿晴：我覺得最基本的要有良好的文學(xué)素質(zhì)，可以不寫，但要能寫、能看懂，文學(xué)素質(zhì)包括要有社會責(zé)任的體現(xiàn)，當(dāng)你看到一個劇本或者你做一個故事的時候，一定要意識到它背后要傳遞的價值是什么；然后其次就是一定要堅定執(zhí)著，因為沒有一個項目是有投資人拿著錢就等著你去拍，大概率是從無到有，需要一點一點去磕，磕錢磕人才，把這個故事磕到完整。

Q：您更擅長導(dǎo)演還是編??？

徐阿晴：最擅長導(dǎo)演，這兩個工種從我的認(rèn)知上來說，差別非常大。導(dǎo)演是視聽藝術(shù)多一些，不是說不需要有文本創(chuàng)作能力，但是終究它是視聽的藝術(shù)；編劇最基本的素養(yǎng)是長期扎根生活，長期在同一個文化氛圍下成長歷練，去思考去反思去創(chuàng)作，因為我很早接受的是外文教育，以及長期的跨國工作，所以現(xiàn)階段是我的一個劣勢。對我來說，導(dǎo)演這項技能是從西方學(xué)過來的，“師夷長技以制夷”正好可以用。

Q：您覺得國外導(dǎo)演和國內(nèi)導(dǎo)演在工作中有什么不同？

徐阿晴：在國外是制片人中心制，導(dǎo)演是一個工種，在項目中內(nèi)容創(chuàng)作上全權(quán)負(fù)責(zé)，其他部分都是制片組全部安排到位的，相對來說導(dǎo)演會輕松一些。國內(nèi)是導(dǎo)演中心制，導(dǎo)演除了創(chuàng)作還背著投資、制片、發(fā)行等，就國內(nèi)的導(dǎo)演來說，既受干擾但同時責(zé)任與權(quán)力也大，兩個工作制度和制片方法論不太一樣，但總體而言，都是以片子質(zhì)量好為前提。

Q：未來您會在國外創(chuàng)作or回國創(chuàng)作？

徐阿晴：國內(nèi)影視行業(yè)現(xiàn)在的發(fā)展階段，對于年輕創(chuàng)作者來說是更有機會的，我們生長在這里，我們的文化價值觀和方法論，在這里實現(xiàn)才是最好最合適的。

Q：您覺得女性導(dǎo)演在創(chuàng)作中有什么優(yōu)劣勢？

徐阿晴：先說劣勢吧，最簡單明了的就是體能，大夜戲熬起來會艱難一些；優(yōu)勢的話，女性先天然的會細(xì)膩一些，不管是做戲的時候細(xì)節(jié)，還是跟主創(chuàng)團(tuán)隊合作時的同理心，感知更加敏銳。其他程度上來說，就男女作為導(dǎo)演這個工種，沒有特別大的區(qū)別。

Q：接下來想拍什么類型？

徐阿晴：我以往的兩部作品，不管是在俄羅斯拍的《花滑女王》還是在泰國拍的《湄公河巨獸》，都是動作多一些，動作、冒險、奇幻，接下來當(dāng)然是想拍更多反映咱們當(dāng)下社會變化和當(dāng)下的社會思潮，呈現(xiàn)出一些更美好，接近人們生活的接地氣的故事，接下來會去探索這方面。

Q：您的座右銘是什么？

徐阿晴：人生不如意十之八九，唯理想常伴左右。