1983年,執(zhí)導(dǎo)由艾諾·塞波,埃斯科·尼卡里,奧利·圖奧米寧合作主演的犯罪劇情片《罪與罰》,這是阿基·考里斯馬基執(zhí)導(dǎo)的首部電影,從而正式開啟了他的導(dǎo)演生涯。阿基·考里斯馬基個人劇照1985年,執(zhí)導(dǎo)由蒂莫·埃倫克,卡里·海斯卡寧,皮爾卡-佩卡·彼得柳斯合作主演的喜劇片《卡拉馬利聯(lián)盟》。1986年,執(zhí)導(dǎo)由馬蒂·佩龍帕,卡蒂·奧廷寧,埃斯科·尼卡里合作主演的劇情片《天堂孤影》,該片是“勞工三部曲”的第一部。1987年,執(zhí)導(dǎo)由馬托·瓦爾托寧,西盧·塞佩萊,薩卡里·庫斯曼嫩合作主演的音樂短片《穿越火線》；同年,執(zhí)導(dǎo)由艾斯可·薩爾米寧,佩爾蒂·斯維霍姆,韋薩·維耶里科合作主演的劇情片《王子復(fù)仇新記》。1988年,執(zhí)導(dǎo)由馬蒂·佩龍帕,蘇珊娜·哈維斯托,圖羅·帕亞拉合作主演的犯罪劇情片《升空號》,該片是“勞工三部曲”的第二部。1989年,執(zhí)導(dǎo)由薩卡里·庫斯曼嫩,吉姆·賈木許,奧利·圖奧米寧合作主演的劇情片《列寧格勒牛仔征美記》。1990年,執(zhí)導(dǎo)由讓-皮埃爾·利奧德,肯尼斯·考利,伊莫金·克萊爾合作主演的劇情片《我聘請了職業(yè)殺手》；同年,執(zhí)導(dǎo)由卡蒂·奧廷寧,葉琳娜·薩羅,埃斯科·尼卡里聯(lián)袂主演的劇情片《火柴廠女工》,該片是“勞工三部曲”的第三部,該片獲得第3屆歐洲電影獎最佳影片獎提名。1992年,執(zhí)導(dǎo)由馬蒂·佩龍帕,安德烈·維爾姆斯,埃弗利娜·迪迪合作主演的劇情片《波西米亞生活》,這是阿基·考里斯馬基執(zhí)導(dǎo)的首部法語電影,該片獲得第5屆歐洲電影獎最佳影片獎提名。阿基·考里斯馬基個人工作照1994年,執(zhí)導(dǎo)由卡蒂·奧廷寧,馬蒂·佩龍帕,馬托·瓦爾托寧合作主演的喜劇片《坐穩(wěn)車,泰欣娜》；同年,執(zhí)導(dǎo)由安德烈·維爾姆斯,西盧·塞佩萊,馬托·瓦爾托寧合作主演的冒險劇情片《列寧格勒牛仔搭摩西》。1996年,執(zhí)導(dǎo)由卡蒂·奧廷寧,卡里·瓦納寧,葉琳娜·薩羅聯(lián)袂主演的劇情片《浮云世事》,這是"芬蘭三部曲"的第一部,該片獲得第49屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。1999年,執(zhí)導(dǎo)由薩卡里·庫斯曼嫩,彼得·馮·巴赫,歐提·馬納帕合作主演的劇情片《尤哈》。2002年,執(zhí)導(dǎo)由馬庫·佩爾托拉,卡蒂·奧廷寧,尤哈尼·涅梅萊領(lǐng)銜主演的劇情片《沒有過去的男人》,這是"芬蘭三部曲"的第二部,講述了中年男人M在失憶后,是如何尋找記憶以及重新開始新生活的故事,該片獲得第55屆戛納國際電影節(jié)評委會大獎,第75屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎提名,他憑借該片獲得第15屆歐洲電影獎最佳導(dǎo)演獎,最佳編劇獎提名；同年,與吉姆·賈木許,沃納·赫爾佐格等15位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)短片集《十分鐘年華老去》。2004年,與法提赫·阿金,彼得·格林納威等25位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)短片集《歐洲二十五面體》。2006年,執(zhí)導(dǎo)由伊爾卡·克伊瓦拉,蘇勒維·佩爾托拉,桑圖·卡沃寧合作主演的犯罪劇情片《薄暮之光》,這是"芬蘭三部曲"的第三部,該片獲得第59屆戛納國際電影節(jié)金棕櫚獎提名。2007年,與其他34位導(dǎo)演聯(lián)合拍攝了“慶祝戛納電影節(jié)60周年”的3分鐘短片《每人一部電影》。2011年,執(zhí)導(dǎo)由安德烈·維爾姆斯,卡蒂·奧廷寧,讓-皮埃爾·達(dá)魯森合作主演的劇情片《勒阿弗爾》,這是“歐洲港口城市三部曲”的第一部,講述了擦鞋匠馬塞爾在艱苦的環(huán)境下幫助一個非法移民的小孩去找尋媽媽的故事,該片獲得第64屆戛納國際電影節(jié)費(fèi)比西獎,他憑借該片獲得第24屆歐洲電影獎最佳導(dǎo)演獎,最佳編劇獎提名,第37屆法國電影凱撒獎最佳導(dǎo)演獎提名,并代表芬蘭角逐第84屆奧斯卡金像獎最佳外語片獎。2016年,獲得第69屆戛納國際電影節(jié)“導(dǎo)演雙周單元”金馬車獎。2017年,執(zhí)導(dǎo)由卡蒂·奧廷寧,韋勒·維坦恩,湯米·柯貝拉合作主演的劇情片《希望的另一面》,這是“歐洲港口城市三部曲”的第二部,該片入圍第8屆北京國際電影節(jié)主競賽單元,他憑借該片獲得第67屆柏林國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎。之后,該片被《視與聽》評選為年度二十佳片,被《電影旬報》評選為“十佳外國電影”。2023年5月22日,執(zhí)導(dǎo)的喜劇《枯葉》在戛納電影節(jié)展出。阿基·考里斯馬基出席戛納國際電影節(jié)阿基·考里斯馬基出席戛納國際電影節(jié)阿基·考里斯馬基出席柏林國際電影節(jié)阿基·考里斯馬基出席柏林國際電影節(jié)阿基·考里斯馬基出席柏林國際電影節(jié)
家庭背景阿基·考里斯馬基的父親曾在多家紡織廠的銷售部門和管理層任職,他的母親是一名是美容師。
阿基·考里斯馬基的電影同樣返璞歸真和符合極簡美學(xué),自成一格且不乏詩意,非常注重光線的運(yùn)用。以滑稽鬧劇的方式表現(xiàn)當(dāng)代社會人類孤獨(dú)異化的境遇,精細(xì)微妙的反諷與怪誕的冷面幽默相結(jié)合,在黑色荒誕的氛圍中呈現(xiàn)人類真實(shí)的生存狀態(tài)。其影片對話稀少,構(gòu)圖講究,極度克制的風(fēng)格具有極簡主義的風(fēng)范。阿基·考里斯馬基的電影總是在描寫生活在社會最底層人物的悲慘生活,但是卻能將一種“冷幽默”的喜劇性方式將其呈現(xiàn)在觀眾面前。他并非僅僅把悲劇元素與喜劇元素橫向的疊加在一起,他在表現(xiàn)喜劇性的時候總是能引申出悲劇性的意味,而他在表現(xiàn)悲劇性的時候,又總是能通過他一貫的“冷幽默”的喜劇方式表現(xiàn)出來。無論是從整體情節(jié)上還是單個情節(jié)點(diǎn)上,他總在尋找一種悲劇性與喜劇性的平衡。阿基·考里斯馬基填補(bǔ)了芬蘭電影歷史上的空白,由他擴(kuò)展而來的對于芬蘭電影中底層社會的描寫與思考,充滿著彌補(bǔ)芬蘭電影斷裂帶的味道。他的影片中的幽默固然是與一般的喜劇中的幽默是不同的,他很好地在赤裸裸地披露現(xiàn)實(shí)的過程中,用簡化的電影元素中融入這樣的一種近似荒誕的表現(xiàn)手法,讓影片中的思考更為現(xiàn)實(shí)與深刻,從而達(dá)到影片的升華。在看似艱辛的生活中將一些幽默元素糅合其中,更真實(shí)地展現(xiàn)底層人民的生活,這不僅表達(dá)了他對于社會歷史發(fā)展的跨度,也使得他的影片具有了多維性。阿基·考里斯馬基的影片“勞工”三部曲展現(xiàn)了他眼中的電影美學(xué)和創(chuàng)作特點(diǎn)。他深知社會底層人們的苦苦掙扎和生活所迫,他在影片中把社會底層和民間的生存法則合二為一,利用緩慢的步伐帶領(lǐng)觀眾走向社會下層。他善于把握芬蘭底層人的冷暖,利用"合一"的手法構(gòu)建一種底層敘事。他雖然運(yùn)用了電影之外的諸多藝術(shù)元素,但是在運(yùn)用電影語言和場面調(diào)度的基礎(chǔ)上,他將戲劇,繪畫和音樂等多種藝術(shù)融會貫通起來。他的民間政治學(xué)不僅體現(xiàn)出了他作為導(dǎo)演對芬蘭歷史的觀照,而且他將他自己所要表達(dá)的民間政治學(xué)有條不紊地呈現(xiàn)出來。阿基·考里斯馬基絲毫受芬蘭原先存在的那些社會習(xí)俗和權(quán)勢集團(tuán)的束縛,并在作品中以鬧劇的形式對此加以諷刺和滑稽地表現(xiàn)。他的創(chuàng)作深深扎根于赫爾辛基底層的日常經(jīng)驗(yàn),表達(dá)了秩序井然的大都市中小人物普遍的受挫體驗(yàn),體現(xiàn)了極端的作者電影的風(fēng)格。他的電影語言風(fēng)格極其鮮明,對人物,懸念等常規(guī)電影元素的重視和印象派的影像處理方式,象征性的場景完美地結(jié)合在一起,而且他無疑表現(xiàn)出了芬蘭民族性格中最真實(shí)的部分。相比于伯格曼的室內(nèi)心理劇中探討生命與宗教關(guān)系的哲理性主題,他的電影卻扎根于芬蘭的底層世界,表現(xiàn)普羅大眾的不斷失去以及在失意受挫中可貴的個人尊嚴(yán)的堅(jiān)持留給觀眾深刻的印象。他的價值在于他的那些充滿悲憫,具有深刻體驗(yàn)的寫實(shí)主義作品,以冷靜卻不乏幽默,反諷的方式對現(xiàn)實(shí)社會不合理之處深刻地揭示和批判。