BeckHansen全名：BeckHansen風(fēng)格類型：AlternativeDanceAlternativePop,RockClub,DanceExperimentalRockIndieRock周邊產(chǎn)品Lo-FiSinger,Songwriter獲獎(jiǎng)：2015年第57屆格萊美Beck的Live十分特別,除了claphands時(shí)樂手們把餐桌搬上舞臺(tái),用餐具演奏,普通Live時(shí)跳舞的男人,還有為Live精心準(zhǔn)備的木偶人,以及Beck對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的盡量還原CD,可謂十分有看頭。木偶人Beck的專輯封面也很有意思,06年的專輯《Theinformation》更是附贈(zèng)貼紙,讓歌迷自己DIY專輯的封面,除了音樂上的無法定義,專輯封面也無處不體現(xiàn)Beck的巧思。也更加的符合他“怪才”的稱號(hào)。專輯封面

BeckHansenBeck用他的便攜式錄音機(jī),鍵盤,鼓機(jī)和吉他創(chuàng)造了屬于九十年代junk文化自己的音樂。他吸取了hip-hop,民謠,實(shí)驗(yàn)搖滾,迷幻,流行樂和早期搖滾樂的養(yǎng)分,結(jié)合了扭曲而刻薄的歌詞,將其融合成了一種既豐富多彩又邋遢骯臟的后現(xiàn)代搖滾。其折衷主義的音樂明顯是一種九十年代的產(chǎn)物,影響他的東西幾乎都是來自于電視和唱片的,而現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)則無所作為。他的音樂在音質(zhì)方面是屬于垃圾級(jí)的,但這正是使他顯得獨(dú)特的地方。Beck得到業(yè)界矚目是在1994初,他的那首hip-hop民謠單曲“Loser”在全美國的非主流搖滾電臺(tái)中被廣為播放,他在之后迅速由一個(gè)獨(dú)立小廠牌的小人物變成了大廠牌爭奪戰(zhàn)的焦點(diǎn)。最后他簽約于著名的DGC,原因是DGC允許他在其它獨(dú)立公司發(fā)行自己非商業(yè)的作品。之后他推出了處女作《MellowGold》,專輯得到了如潮贊譽(yù),很快就成了一張金唱片,“Loser”也打入了Top10Ten。不過Beck對(duì)于音樂探索的興趣始終未減,在《MellowGold》發(fā)行后不久,Beck在兩個(gè)不同的獨(dú)立廠牌下便發(fā)行了兩張不同風(fēng)格的專輯：一張是更躁,更實(shí)驗(yàn)化的《StereopatheticSoulManure》,另一張是展現(xiàn)其民謠根源的《OneFootintheGrave》,盡管是在獨(dú)立廠牌下發(fā)行,但其發(fā)行數(shù)字依然相當(dāng)不錯(cuò)。1995年,Beck參加了非主流搖滾的頂尖盛會(huì)Lollapalooza,隨后在1996年發(fā)行了在DGC旗下的第二張專輯《Odelay》,評(píng)論完全是一邊倒的歡呼,《Odelay》中的一些歌詞甚至成了當(dāng)年許多普通美國人的口頭禪。當(dāng)年許多大牌雜志和評(píng)論家均將此專輯列為年度專輯,連一貫保守的格萊美也給予了這張專輯數(shù)項(xiàng)提名。1998年,專輯《Mutations》發(fā)行,次年,受靈魂樂影響的《MidniteVultures》發(fā)行。貝克的下一張專輯《SeaChange》仍然是民謠的風(fēng)格,由Geffen發(fā)行于2002年9月,他請(qǐng)來烈焰紅唇擔(dān)任自己的伴奏樂隊(duì),并舉行巡唱進(jìn)行宣傳。2005年3月,他發(fā)行了與DustBrothers再次合作的專輯《Guero》,其中的《E-Pro》和《HellYes》兩首金曲被看作是昔日“Odelay”輝煌歲月的回歸。2006年的《TheInformation》是一張深受嘻哈影響的專輯,空白的封面附以一板不干膠,讓歌迷們自行設(shè)計(jì)獨(dú)特的封面。搖滾樂壇有兩個(gè)大名鼎鼎的貝克,而他們最擅長的樂器也都是吉它,更巧合的是當(dāng)來自英國的杰夫.貝克在橫跨了上個(gè)世紀(jì)六十至八十年代的"布魯斯搖滾","迷幻音樂","重金屬"和"爵士融合音樂"等各個(gè)音樂時(shí)期并隨著金屬潮的沒落而勢(shì)微時(shí),恰恰就是由來自美國的貝克用D.I.Y的方式和"低保真"的效果,把獨(dú)立搖滾中的吉它噪音推到了一個(gè)新高度。從這點(diǎn)上來講,大小貝克都可以稱得上是吉它樂壇里的英雄人物。當(dāng)然,處于新時(shí)代的小貝克對(duì)音樂操控上的全面性肯定要超過杰夫這個(gè)前輩,除了在音樂里用噪音吉它山呼海嘯的動(dòng)人心魄外,小貝克更擅長采樣和拚貼的技巧,而他信手拈來的拍子和音效又往往和自己的音樂是無比的契合。不僅如此,做為一個(gè)全能性的音樂人,貝克更在歌詞的創(chuàng)作上突破了很多實(shí)驗(yàn)音樂人只有樂感而缺少靈性文字表達(dá)的弊病,他的超現(xiàn)實(shí)主義歌詞甚至常常被樂評(píng)人用來和鮑比.迪倫相提并論,這也讓他的音樂更多了一種神秘而知性的色彩。BeckHansenBeck用他的便攜式錄音機(jī),鍵盤,鼓機(jī)和吉他創(chuàng)造了屬于九十年代junk文化自己的音樂。他吸取了hip-hop,民謠,實(shí)驗(yàn)搖滾,迷幻,流行樂和早期搖滾樂的養(yǎng)分,結(jié)合了扭曲而刻薄的歌詞,將其融合成了一種既豐富多彩又邋遢骯臟的后現(xiàn)代搖滾。其折衷主義的音樂明顯是一種九十年代的產(chǎn)物,影響他的東西幾乎都是來自于電視和唱片的,而現(xiàn)實(shí)生活的經(jīng)驗(yàn)則無所作為。他的音樂在音質(zhì)方面是屬于垃圾級(jí)的,但這正是使他顯得獨(dú)特的地方。Beck早期的生活。他的父親是一位藍(lán)草音樂街頭演奏者,童年時(shí)期他就經(jīng)常隨父親四處游走,他居住在洛杉磯最貧窮的區(qū)域靠母親和同父異母的哥的一點(diǎn)微薄的收入度日。他逐漸熟悉了在這個(gè)城市中剛剛興起的希普霍普音樂和霹靂舞。他還與他的祖母和做傳教士的祖父在堪薩斯生活過一段時(shí)間,也和另一位祖父藝術(shù)家AlHansen在歐洲生活過。但他的吉它技術(shù)主要是受密西西比藍(lán)調(diào)音樂歌手JohnHurt的鼓舞,他常常在街頭流浪時(shí)即興演唱。他16歲時(shí)便退學(xué)來到了紐約,盡管當(dāng)時(shí)他還無法加入當(dāng)?shù)氐凝嬁藫u滾樂隊(duì)。回到洛杉磯后,他開始在一些俱樂部如Raji's和Jabberjaw中做短暫的表演。他現(xiàn)在的音樂中還混雜著早期多種風(fēng)格的影響--街頭的希普霍普樂,Delta藍(lán)調(diào)音樂,長老會(huì)教友的贊美詩以及夾雜著無意義的喊叫的龐克音樂--隨著他的第一支單曲《MTVMakesMeWantToSmokeCrack》的推出,他的整體風(fēng)格開始定形。接著他又與洛杉磯的獨(dú)立的BongLoad唱片公司推出了一張唱片,取名為《Loser》,這張唱片是他和希普霍普音樂技師KarlStephenson一起制作的?，F(xiàn)在回過頭來看這個(gè)名字你可能覺得有點(diǎn)諷刺的意味,但是要記住Beck當(dāng)時(shí)是生活在一間老鼠滋生的簡陋小屋中：“我當(dāng)時(shí)在一個(gè)錄像店中打工,負(fù)責(zé)按字母順序?qū)δ切┥橘Y料進(jìn)行排序,拿的是最低的工資?！苯?jīng)過一年的拖延,《Loser》終于在1993年夏天開始發(fā)行,但批評(píng)家的評(píng)論也隨之而來,他們稱它為跨掉的年輕一代的贊歌。Beck的歌在排行榜中漸漸升起又漸漸落下,Beck突然之間被視為“懶散的一代”的救星,“我從還不敢有任何懶散。我為了生存努力做工,一小時(shí)只能爭4美元。我的意思是說,懶散之類的東西是說那些對(duì)所有的事都意志消沉的人。”一些主要的唱片公司爭相和他簽約。Geffen唱片公司贏得了這次可能是10年來爭奪一位藝術(shù)家的最激烈的競爭,在DavidGeffen打電話給Beck之前,這位藝術(shù)家已經(jīng)開始著手完成另外兩個(gè)唱片了--和BongLoad唱片公司合作的《SteveThrewUp》以及與Fingerpanit唱片公司合作的《AWesternHarvestFieldByMoonlight》。盡管如此,Beck與Geffen所簽的合同也卻實(shí)不同一般,只要Beck愿意,合同允許他為其它公司錄制和發(fā)行作品,Beck后來也頻頻利用這一點(diǎn)特權(quán)?！禩heMellowGold》只是Beck計(jì)劃在1994年推出的三張專輯之一。第二張《StereoPatheticSoulManure》由洛杉磯的Flipside獨(dú)立唱片出版商發(fā)行,他的第三張是與BeatHppening樂隊(duì)的CalvinJohnson的合輯,由KRecords唱片公司發(fā)行?！禣delay》是他在1996年春天的推出的下一張唱片,這張唱片獲得了音樂媒體多項(xiàng)年度最佳專輯獎(jiǎng)項(xiàng),其中包括5首非常成功的單曲,包括《'WhereIt'sAt》和《Devil'sHaircut》。他后來的主張專輯《Mutantions》最初打算由BongLoad公司發(fā)行,但歌曲中強(qiáng)拍的吸引力仍給人一種作為暫時(shí)的收藏品的印象。于是Beck在1999年的感人至深的專輯《MidniteVultures》中又回到混雜-調(diào)和的Odelay風(fēng)格,這再次證實(shí)了他毫無疑問地是美國最具獨(dú)創(chuàng)力的音樂天才之一。

MorningPhaseMordernGuiltGuerolitoGueroSeaChangeMidniteVulturesMutationsOdelayMellowGoldOneFootInTheGraveSteropatheticSoulmanure

2022年3月,與凱倫·吉蘭等聯(lián)合出演電影《氣泡劇組》。