吉姆·賈木許1980年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《長(zhǎng)假漫漫》。1984年,由其執(zhí)導(dǎo)的劇情電影《天堂陌影》上映,該片獲得第37屆洛迦諾國(guó)際電影節(jié)金豹獎(jiǎng),第37屆戛納國(guó)際電影節(jié)金攝影機(jī)獎(jiǎng)。1986年,執(zhí)導(dǎo)由湯姆·威茲,約翰·勞瑞,羅伯托·貝尼尼聯(lián)合主演的喜劇電影《不法之徒》,該片入圍第39屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1989年,編導(dǎo)犯罪電影《神秘列車(chē)》,該片獲得第42屆戛納電影節(jié)最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)。1990年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《TomWaits:It'sAllRightwithMe》。1991年,執(zhí)導(dǎo)由吉娜·羅蘭茲,薇諾娜·瑞德共同主演的喜劇電影《地球之夜》。1993年,執(zhí)導(dǎo)劇情短片《咖啡與香煙3》,該片獲得第46屆戛納電影節(jié)短片金棕櫚獎(jiǎng)。1995年,自編自導(dǎo)劇情電影《離魂異客》,該片入圍第48屆戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。1996年,執(zhí)導(dǎo)短片《NeilYoung&CrazyHorse:BigTime》。1997年,執(zhí)導(dǎo)紀(jì)錄片《馬年》。1999年,執(zhí)導(dǎo)由福里斯特·惠特克主演的動(dòng)作犯罪電影《幽靈狗:忍者之路》,該片講述一個(gè)迷信日本武士道精神的殺手,復(fù)仇最后殉道的故事。2002年,與陳凱歌,維姆·文德斯等15位導(dǎo)演聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)短片集《十分鐘年華老去》。2003年,由其執(zhí)導(dǎo)的喜劇電影《咖啡和香煙》上映。2005年,執(zhí)導(dǎo)由比爾·默瑞,莎朗·斯通,杰弗里·懷特聯(lián)合主演的劇情電影《破碎之花》,這是吉姆·賈木許向讓·厄斯塔什致敬的電影,該片講述了關(guān)于男女之間的一些微妙的感情故事,入圍第8屆英國(guó)獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng),獲得第58屆戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。2008年,吉姆·賈木許獲得戛納國(guó)際電影節(jié)導(dǎo)演雙周單元“金馬車(chē)獎(jiǎng)”。2009年,由其執(zhí)導(dǎo)的懸疑驚悚電影《控制的極限》上映。2013年,自編自導(dǎo)由蒂爾達(dá)·斯文頓,湯姆·希德勒斯頓合作主演的恐怖電影《唯愛(ài)永生》,該片講述了一對(duì)吸血鬼情侶之間的故事,入圍第66屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,第30屆獨(dú)立精神獎(jiǎng)最佳劇本獎(jiǎng)。之后,這部影片被波士頓在線(xiàn)影評(píng)人協(xié)會(huì)評(píng)選為“年度十佳影片”之一。2016年,自編自導(dǎo)由亞當(dāng)·德賴(lài)弗,歌什菲·法拉哈尼共同主演的劇情電影《帕特森》,該片講述了居住在帕特森市鐘愛(ài)寫(xiě)詩(shī)的公車(chē)司機(jī)帕特森和妻子勞拉的生活故事,入圍第69屆戛納國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元,他憑借該片入圍第26屆哥譚獨(dú)立電影獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)。之后,這部影片被《時(shí)代》評(píng)選為“年度十佳電影”第2名,被美國(guó)《電影評(píng)論》評(píng)選為“年度二十佳影片”之一,被《視與聽(tīng)》評(píng)選為“年度二十佳影片”。2019年,由其執(zhí)導(dǎo)的恐怖喜劇電影《喪尸未逝》在戛納國(guó)際電影節(jié)首映,該片由亞當(dāng)·德賴(lài)弗,比爾·默瑞等共同主演。

吉姆·賈木許的電影注重表達(dá)人與人的疏離,孤獨(dú)的現(xiàn)狀。導(dǎo)演通過(guò)塑造非常規(guī)的人物,并以拼盤(pán)式的瑣碎的情節(jié)結(jié)構(gòu)打破常規(guī)的敘事策略,這使他的電影帶有一種濃厚的后現(xiàn)代主義味道。他以極簡(jiǎn)派風(fēng)格的電影受人矚目。吉姆·賈木許作品雖然不多,但他的獨(dú)到之處在于能將低成本的獨(dú)立制作拍出特殊的韻味,其冷漠疏離的意象,漂泊流浪的情結(jié)都令他擁有一批忠實(shí)影迷。他憑借社會(huì)邊緣人物設(shè)置,高品位的配樂(lè)與布景,詩(shī)化內(nèi)容與臺(tái)詞意境深受文青們熱捧。某種程度上“賈木許”三個(gè)字就代表著美國(guó)邊緣化獨(dú)立電影的絕對(duì)標(biāo)桿。吉姆·賈木許的影片無(wú)論是對(duì)“異客與溝通”主題的追尋還是“極簡(jiǎn)主義”創(chuàng)作藝術(shù)的表達(dá),都帶有明顯的個(gè)人符號(hào),構(gòu)建成一套反映自己思想的“作者電影”體系。同時(shí),從他的電影氣質(zhì)上看,反好萊塢類(lèi)型跡象明確,他最先拍攝的幾部電影具有明顯的歐洲風(fēng)格,而后期拍攝的電影則與好萊塢類(lèi)型片明顯不同,這也能夠體現(xiàn)出美國(guó)電影界的類(lèi)型電影與作者電影的共存現(xiàn)象。美國(guó)獨(dú)立電影導(dǎo)演吉姆·賈木許在世界影壇上的的形象與他電影作品中的人物頗有幾分相似：一個(gè)與周?chē)h(huán)境格格不入的人,行為古怪卻也不無(wú)可愛(ài)。賈木許的產(chǎn)出可謂相當(dāng)稀少。可就是為數(shù)不多的這幾部電影,確立了賈木許在美國(guó)乃至世界電影界的地位,成為美國(guó)獨(dú)立電影圈中的領(lǐng)軍人物,被人稱(chēng)為“美國(guó)獨(dú)立電影宗師”。作為一個(gè)“作者”電影的導(dǎo)演,其作品總是體現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。吉姆·賈木許作為用低成本制作關(guān)注冷酷叛逆的邊緣化人群的“反好萊塢”獨(dú)立電影人,他算得上是一個(gè)全面的人才,除了導(dǎo)演,編劇,配樂(lè)也都是他的拿手戲。他的作品經(jīng)常帶給人們一種非常怪異,另類(lèi),頹廢又有些詭異的感覺(jué)。他擅長(zhǎng)衍生故事,他的劇本通常都只是一個(gè)模糊的故事概念,雖然他是科班出身,但他決不循規(guī)蹈矩,一直都在嘗試著各種不同新的敘事方法,畫(huà)面構(gòu)成。所以賈木許的電影總是顯現(xiàn)出一種特別的人文觀,他用影像,音樂(lè)帶給我們的人生經(jīng)歷遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝于一部小說(shuō)所能表達(dá)的臆想。