賽爾喬·萊昂內(nèi)1946年,擔(dān)任愛情電影《Rigoletto》的助理導(dǎo)演。1949年,擔(dān)任劇情電影《菲比歐拉》的助理導(dǎo)演,該片由阿歷山德羅·布拉塞蒂執(zhí)導(dǎo)。1951年,擔(dān)任劇情電影《暴君焚城錄》的助理導(dǎo)演,該片由羅伯特·泰勒,黛博拉·蔻兒合作主演。1956年,擔(dān)任助理導(dǎo)演的劇情電影《木馬屠城記》上映。1958年,擔(dān)任愛情電影《愛情女神阿佛洛狄忒》的編劇。1959年,擔(dān)任劇情電影《賓虛》的助理導(dǎo)演,該片的大部分動(dòng)作戲都是由他拍攝的。1961年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《羅德島巨像》,該片由羅里·卡爾霍恩,蕾雅·馬薩利共同主演。1963年,擔(dān)任冒險(xiǎn)電影《LeverdibandierediAllah》的編劇。1964年,執(zhí)導(dǎo)由克林特·伊斯特伍德作主演的西部動(dòng)作電影《荒野大鏢客》,該片講述了一位大鏢客來到一個(gè)墨西哥小鎮(zhèn),并把鎮(zhèn)上的惡勢力一網(wǎng)打盡,使鎮(zhèn)上居民的生活恢復(fù)平靜的故事。1965年,由其執(zhí)導(dǎo)的電影《黃昏雙鏢客》上映。1966年,執(zhí)導(dǎo)電影《黃金三鏢客》,該片是鏢客電影三部曲的完結(jié)篇。1968年,執(zhí)導(dǎo)由亨利·方達(dá),查爾斯·布朗森共同主演的動(dòng)作電影《西部往事》。1971年,執(zhí)導(dǎo)電影《革命往事》,該片講述了二十世紀(jì)的墨西哥一個(gè)叫做胡安的強(qiáng)盜不小心陷入一場革命的故事,他憑借該片獲得第16屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。1973年,擔(dān)任西部電影《無名小子》的編劇,該片由托尼諾·瓦萊里執(zhí)導(dǎo)。1975年,擔(dān)任喜劇電影《一個(gè)天才,兩個(gè)朋友和一個(gè)傻子》的制作人。1980年,擔(dān)任喜劇電影《美麗而有趣的事》的制作人,該片由卡洛·維爾多內(nèi)執(zhí)導(dǎo)。1981年,擔(dān)任制作人的喜劇電影《Bianco,rossoeVerdone》上映。1972年,派拉蒙邀請賽爾喬·萊昂內(nèi)指導(dǎo)電影《教父》,但賽爾喬·萊昂內(nèi)對這部電影提不起任何興趣,因?yàn)樗J(rèn)為贊美黑手黨的故事不夠有趣,最終拒絕指導(dǎo)該片；后來他后悔拒絕了這個(gè)提議。1984年,執(zhí)導(dǎo)由羅伯特·德尼羅,詹姆斯·伍茲,伊麗莎白·麥戈文聯(lián)袂主演的電影《美國往事》,該片以紐約的猶太社區(qū)為背景,講述了主人公“面條”從懵懂少年成長為黑幫大佬的歷程,獲得第8屆日本電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳外語片獎(jiǎng),他憑借該片入圍第42屆美國電影電視金球獎(jiǎng)電影類-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng),第38屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng)電影類-最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)；同年,賽爾喬·萊昂內(nèi)獲得第28屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng)雷內(nèi)·克萊爾獎(jiǎng)。1986年,擔(dān)任編劇的劇情電影《Troppoforte》上映。

家庭賽爾喬·萊昂內(nèi)的父親羅伯托·羅貝提是意大利電影界的工會領(lǐng)袖和左派代表,母親是女演員白絲·沃倫楠。感情賽爾喬·萊昂內(nèi)的妻子是卡拉·利昂。逝世1989年4月30日,賽爾喬·萊昂內(nèi)逝世,享年60歲。

與美國西部片追逐浪漫,動(dòng)作為主的外在節(jié)奏相比,賽爾喬·萊昂內(nèi)轉(zhuǎn)而注重渲染氣氛和對人物心理的描述。特寫,尤其是眼部特寫,用眼神解讀人物內(nèi)心,用眼神講述故事情節(jié),以突出人物強(qiáng)烈的內(nèi)心世界和情感世界。充滿濃濃意大利風(fēng)情卻情系美國的賽爾喬·萊昂內(nèi),以他獨(dú)特的歐洲人視角盡情書寫著他對美國的情懷。在真實(shí)的歷史背景下,生活在謊言,暴力,背叛,殘酷現(xiàn)實(shí)中的普通人內(nèi)心對正義,邪惡,友誼的連釋,自然真實(shí)。注重歷史,尊重歷史形成了萊昂內(nèi)獨(dú)特的史詩般的寫實(shí)主義風(fēng)格。賽爾喬·萊昂內(nèi)的意大利西部片中好人,壞人之間沒有嚴(yán)格的區(qū)分,主角不再是牛仔而是賞金獵人,被追趕一方不再是印第安人而是罪犯,可以是惡貫滿盈的罪犯,也可以是有情有義的罪犯。在萊昂內(nèi)的意大利西部片中,較少出現(xiàn)好萊塢西部片中的表現(xiàn)蠻荒之地的大遠(yuǎn)景,萊昂內(nèi)不會在乎故事發(fā)生的環(huán)境是否足夠廣闊,因?yàn)樗憩F(xiàn)的不是好萊塢西部片中頌揚(yáng)美國人的開拓精神,而僅僅是表現(xiàn)人物。在表現(xiàn)人物時(shí),萊昂內(nèi)會多用特寫,用到廣角鏡頭。而萊昂內(nèi)也定義了一種全新的剪輯方式,即在演員的標(biāo)志性特寫之間進(jìn)行節(jié)奏剪輯。賽爾喬·萊昂內(nèi)所拍攝的西部片,其時(shí)代和地域背景都和真正的美國西部史有很大的出入,它們既不講究西部文化和歷史的考據(jù),也不歌頌開疆拓土的美國先民,在他們眼中,美國的西部蛻變成中國人所謂的"江湖",一個(gè)法律無法控制,而以武力,決斗,復(fù)仇解決問題的世界,橫行其中的是獨(dú)行俠客,綠林好漢和殘暴匪徒,它充滿暴力,也充滿傳奇。萊昂內(nèi)選擇了以營造對峙氣氛來表現(xiàn)那種豪氣干云的英雄氣概,宛如胡金銓電影中的武俠高手對招以及黑澤明電影中的武士對決,高手過招,往往拔刀即定勝負(fù)。而萊昂內(nèi)電影中一切的打斗就只在開槍的那一瞬間,扳機(jī)扣動(dòng),生死一線。賽爾喬·萊昂內(nèi)