作品1907年11月2日,沙蒙出生于一個(gè)農(nóng)民家庭。早年讀私塾,從師李秉鈞。1919年,在北京師范大學(xué)實(shí)驗(yàn)小學(xué)讀書。1922年,沙蒙考入法文高等學(xué)校,受“五四”運(yùn)動(dòng)的影響,積極投身學(xué)生運(yùn)動(dòng)。1925年,因參加“五卅”運(yùn)動(dòng)受害者募捐活動(dòng),受到留級(jí)處分,便憤然退學(xué)。1926年,考入中法大學(xué)服爾德學(xué)院預(yù)科,由于時(shí)局動(dòng)蕩,只上了一年便輟學(xué)了。1929年,考入哈爾濱滿綏長途電話局做話務(wù)員。1933年3月,進(jìn)入上海美術(shù)專科學(xué)校學(xué)習(xí),先后加入劇聯(lián)下屬新地劇社,晨曦劇社,獅吼劇社,大地劇社等進(jìn)步戲劇團(tuán)體。1935年,在喜劇電影《都市風(fēng)光》中飾演店員；同年,在劇情電影《夜半歌聲》中飾演藝術(shù)家。1936年,在劇情電影《十字街頭》中飾演東北流亡青年；同年,出演話劇《大雷雨》。1937年,“八·一三”抗戰(zhàn)爆發(fā)后,在武漢,重慶,香港等地從事抗日救亡演劇活動(dòng)。1938年,擔(dān)任第五戰(zhàn)區(qū)青年團(tuán)藝術(shù)組教員。1939年,與歐陽儒秋一起到重慶北碚陶行之主辦的育才學(xué)校擔(dān)任教員。1944年,赴延安,擔(dān)任延安魯藝實(shí)驗(yàn)話劇團(tuán)團(tuán)長。1945年,抗戰(zhàn)勝利后,參加開辟東北解放區(qū)的東北干部團(tuán)；同年,擔(dān)任八中隊(duì)副隊(duì)長；此外,還擔(dān)任了東北文工團(tuán)副團(tuán)長,主持日常工作,該團(tuán)后改名為東北文工一團(tuán),由沙蒙任團(tuán)長。1946年,加入中國共產(chǎn)黨；同年,東北文工團(tuán)改名“東北文藝工作第一團(tuán)”,沙蒙擔(dān)任團(tuán)長兼中共中央東北局宣傳部文委委員戲委委員。1948年8月,為了創(chuàng)建新中國的電影事業(yè),根據(jù)東北局命令,東北文藝工作一團(tuán)集體并入東北電影制片廠,沙蒙擔(dān)任東影廠管委會(huì)委員,藝術(shù)委員會(huì)副主任,黨總支委員和編導(dǎo)組黨組組長。1950年,執(zhí)導(dǎo)個(gè)人首部電影《趙一曼》；同年,擔(dān)任電影局藝術(shù)委員會(huì)委員。1951年,與張客聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)劇情電影《上饒集中營》,該片根據(jù)真實(shí)的歷史事件創(chuàng)作,影片獲得中國文化部“1949—1955年優(yōu)秀影片”二等獎(jiǎng)。1953年,執(zhí)導(dǎo)劇情電影《豐收》,該片獲得中國文化部“1949—1955年優(yōu)秀影片”三等獎(jiǎng)。1956年,與林杉聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭電影《上甘嶺》,影片改編自電影文學(xué)劇本《二十四天》。1957年5月,在中國電影工作者聯(lián)誼會(huì)上當(dāng)選電影工作者聯(lián)誼會(huì)副主席；8月,反右派斗爭開始,沙蒙受到錯(cuò)誤批判,并被劃為“極右派分子”,剝奪導(dǎo)演電影權(quán)利。1959年,長春電影制片廠組建創(chuàng)作集體,沙蒙被安排到第三創(chuàng)作集體做顧問。1961年,摘掉“極右派分子”帽子,調(diào)到北京電影制片廠。1962年,與傅杰聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)劇情電影《汾水長流》,該片根據(jù)胡正的同名小說改編。1964年6月26日,沙蒙因病在北京逝世,享年57歲。
沙蒙活在自己的作品里,他短暫的一生執(zhí)導(dǎo)過五部影片,雖然寥寥幾部,卻在中國電影史上留下了深深的足跡。回顧他的影片,會(huì)覺得沙蒙又與人們切近起來,他的目光,他的思索,他的激情,仍煥發(fā)著生命的光彩,繼續(xù)感應(yīng)著時(shí)代脈搏的律動(dòng)。在沙蒙留給人們的五部影片中,有三部是表現(xiàn)革命歷史與革命戰(zhàn)爭的,這是他富有藝術(shù)光彩與社會(huì)影響的作品,這絕不是偶然的。他對(duì)這類題材可謂情有獨(dú)鐘。他對(duì)為中國革命流血犧牲的革命烈士有著刻骨銘心的懷念之情,對(duì)此有一種抑制不住的創(chuàng)作沖動(dòng)。沙蒙對(duì)新寫實(shí)主義藝術(shù)的執(zhí)著追求,表現(xiàn)在他在適當(dāng)?shù)赝怀鲋饕宋飼r(shí),絕不以壓低或貶低次要人物為代價(jià)。他對(duì)主,次人物的關(guān)系作了真實(shí)的,恰如其分的處理——就像在生活中那樣自然貼切。