1957年7月17日,亞歷山大·彼德洛夫出生于俄羅斯雅羅斯拉夫爾州鄉(xiāng)村,后來則生活在雅羅斯拉夫爾州的首府雅羅斯拉夫爾。他于州立電影及電視學(xué)院學(xué)習(xí)藝術(shù),并在莫斯科高等編劇及導(dǎo)演學(xué)校師從動畫導(dǎo)演尤里·諾爾斯金,受過蘇聯(lián)動畫全盛時期的美學(xué)教育。1981年,進入電影界擔(dān)任藝術(shù)監(jiān)制工作。

亞歷山大·彼德洛夫1988年,執(zhí)導(dǎo)個人首部動畫短片《馬拉松》。1989年,執(zhí)導(dǎo)動畫短片《母牛》,該片提名第62屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片,獲得第40屆柏林國際電影節(jié)特別提及。1992年,執(zhí)導(dǎo)動畫短片《荒唐人的夢》,該片描述一個對生活絕望而準備自殺的男子,因為與一個小女孩的意外邂逅,而重獲新生。1997年,執(zhí)導(dǎo)動畫短片《美人魚》,該片講述了少年和美人魚的愛情故事,提名第70屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片。1999年,執(zhí)導(dǎo)動畫短片《老人與海》,該片改編自1951年歐內(nèi)斯特·米勒爾·海明威創(chuàng)作的同名小說,提名第53屆英國電影學(xué)院獎最佳動畫短片,獲得第72屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片。2003年,與尤里·諾爾施泰因,川本喜八郎等聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)動畫短片《冬日》,該片由柏木隆太,岸田今日子,三谷升參與配音。2006年,執(zhí)導(dǎo)動畫短片《春之覺醒》,該片改編自俄國文學(xué)家伊萬·什梅廖夫的短篇小說,提名第80屆奧斯卡金像獎最佳動畫短片。2010年,擔(dān)任動畫短片《又來了！》的制片人。2012年,執(zhí)導(dǎo)動畫短片《俄羅斯鐵路》,該片是導(dǎo)演給俄羅斯鐵路125周年紀念所做的動畫。2015年,參演懸疑驚悚短片《劫車者》。

亞歷山大·彼德洛夫是將油畫繪于玻璃制作動畫的創(chuàng)作者,他所有作品都是這類風(fēng)格。亞歷山大·彼德洛夫一直是“玻璃動畫”技術(shù)的忠實擁躉,他的所有動畫影片都是采用玻璃板上操控油畫的方法來制作完成的。動畫短片《春之覺醒》也不例外,在風(fēng)格上該片與亞歷山大·彼德洛夫前幾部作品基本保持一致。其中所使用的動畫手法可以用“浪漫現(xiàn)實主義”來形容。片中的人物和景物都是用一種非常寫實的手法完成的,不過時不時的彼德洛夫卻也加入了一些對人物內(nèi)心世界的形象描畫。亞歷山大·彼德洛夫繼承了俄羅斯悠久的寫實油畫風(fēng)格,發(fā)明了以透光玻璃板為載體,以油彩為媒介,以手指為畫筆的動畫創(chuàng)作手法,表達其對世界的認識和對人性的理解的詩意化佳作。從1989年的動畫短片《母?！返?006年的動畫短片《春之覺醒》,他制造了一個又一個充滿迷幻的世界。彼德洛夫的動畫作品以強烈的繪畫性和個人風(fēng)格在國際動畫界獨樹一幟,他以驚人的天賦和創(chuàng)造力,繪制出令人嘆服的油彩畫面。他善用象征和隱喻,創(chuàng)造性地使用蒙太奇技術(shù),塑造了獨特的視聽風(fēng)格,以洞察人性的智慧表現(xiàn)出復(fù)雜無比的人物性格和氣質(zhì),制造出震撼心靈的影像。他用特殊的油彩肌理和嫻熟的動畫技法以及創(chuàng)造性的視聽語言,為觀眾書寫了史詩般的詩意動畫篇章,形成了強烈的美學(xué)質(zhì)感。